Poirier de Pollviller - az „Új Duhamel du Monceau-ban vagy a Franciaországban tenyésztett fákról és cserjékről szóló értekezésben””, ábrák P. J. Redoute és P. Bessa, Párizs rajzai alapján

A sötét, finoman fogazott levelek között sűrű csokor fehér virág található, amelyek vöröses porzsákjai sok apró ponttal élénkítik a levél csendes rendjét; alattuk a körteág szinte úgy emelkedik ki a világos háttérből, mintha egy második tanulmánylap lenne, öt barna-narancsszínű gyümölccsel, hosszú kocsányokkal és egyetlen levéllel, amely oldalranyílik. Balra tőle egy félbevágott körte, egy mag és egy kis virágtanulmány látható, míg a feliratok és a táblaszám a kép tudományos célját jelzik. Ugyanakkor a kompozíció nyugodt egyensúlyt mutat: a virágok és a lombozat a felső részben összpontosulnak, a gyümölcsök vizuálisan megnehezítik az alsó részt, a köztük lévő szabad tér pedig minden jellemzőt jól olvashatóvá tesz. A lap a „Nouveau Duhamel du Monceau” című kiadványból származik, amely a Franciaországban termesztett fák és cserjékről szóló botanikai kiadvány; a Pierre-Joseph Redouté műve alapján készült a növények pontos megfigyelését ötvözi egy olyan kompozícióval, amely már régóta nem csupán a meghatározás célját szolgálja. Az ilyen botanikai táblákban éppen azt szeretem, hogy nincs szükségük jelenetre: a virág, a gyümölcs, a mag és a levél közötti különbségek hordozzák az egész képet.

Ezen az alkotáson Sinead szorosan a képfelülethez közelít, passepartout és üveg nélkül, így a tölgyfa furnér közvetlenül jelzi az átmenetet a világos tábláról a falra; 15 milliméteres elülső résszel és 30 milliméteres mélységgel a profil elölről nézve keskenynek tűnik, oldalról nézve azonban érezhetően nagyobb térfogatot nyer. A jobb alsó sarokban megakad a tekintetem: ott az alsó lécek vízszintes erezetű mintázata egy élesen húzott átlós vonalban találkozik az oldalsó elem függőleges irányával, és a síkba illesztett gérvágás ezt az irányváltást tudatos konstrukciós részletként hagyja érvényesülni. A külső él egyenes, egy keskeny belső lépcső szépen határolja a vásznat; díszítések nincsenek, és éppen ezért a tölgyfa megjelenés kevésbé szigorúnak hat, mint egy klasszikus aranykeret. Ez ide illik. A Leonardo nevű, használt szaténvászon hordozza a reprodukciót a kézreálló, 35 × 45 centiméteres, kézreálló, álló formátumú reprodukciót hordozza, míg a keret látható faerezetével inkább növényi anyagokra emlékeztet, mint szalonpompára. Egy világos falon Sinead kontúrjai tisztán kivehetők, de szokásos nézőtávolságból elsősorban a körteágak botanikai pontossága határozza meg a teret - és ez a tárgyilagos nyugalom rendkívül jól áll a képnek.