A Bellevue-síkság / A Vörös Föld

Alig a keret alsó szélé felett egy rövid, sötét vonal húzódik a vörös földön, szinte véletlenül, de a nyíltan látható vásznon ez a kis jelzés egy ecsetvonás súlyát nyeri el. Onnan a tekintet a rozsdás színű mezőn át egy zöld dombvonulatra emelkedik, amely mögött házak, falak és karcsú ciprusok helyezkednek el a facsoportok között, míg egy téglavörös tetős, magányos épület a középvonal jobb oldalán határozottabban kiemelkedik, és szilárd, szinte fizikai támaszt nyújt a tájnak. Felette az ég meglepően nagy teret foglal el: a kék, a szürke és a törtfehér rövid foltokban rétegeződnek egymásra, anélkül, hogy egy meghatározott időjárási állapotot rögzítenének. Paul Cézanne 1890 és 1892 között nem kellemes panorámaként festette meg a Bellevue-síkságot, hanem színmezők szerkezeteként, amelyek irányai együttesen alkotják a domborzatot, a növényzetet és az építészetet; éppen ebben nyilvánul meg az a konstruktív természetfelfogás, amellyel a francia festő hatása messze túlmutat a posztimpresszionizmuson. Az előtérben látható vöröses földek melegnek tűnnek, de nem nyári könnyedséget sugároznak, mert sötét zöld sávok és súlyos árnyékok tartják össze a tájat. A táj lakottnak és egyben emberüresnek, ismerősnek, mégis kissé ridegnek tűnik.

Ezen a Salvador matt vászonra készült alkotáson érdemes közelről megnézni, mert a szövet nem tűnik el a sima felület alatt: A kék égbolton világosan kirajzolódik a szövet szabályos rácsa, és még a világos, mintha csak rátapintott felhőrészek is követik a szálak apró domborulatait és mélyedéseit. A tekintet leghosszabb ideig a sárga, vörös tetős házon akad meg, ahol sűrű festékrétegek erőteljesen színezik a szövet domborulatait, míg a zöld és a fekete felé történő átmeneteknél egyes szemek világosabbak maradnak; így nem mesterséges színes paszta jön létre, hanem egy érzékelhető domborzat, amely hitelesen adja vissza Cézanne törött ecsetvonásait. Lejjebb, a vörös síkon narancssárga, okkerszínű és rózsaszínű festékfoltok futnak keresztben ugyanazon a szövetminta felületén, és a rövid barna vonal tisztán körülhatárolt marad, bár minden szálsor láthatóan áthalad rajta. Egy apró részlet, igaz, de éppen ez dönti el, hogy egy ilyen átadás sikerül-e. Üveg és paszpartu nélkül a szövet felülete közvetlen marad, míg Sinead keskeny tölgyfa furnérjával csupán egy nyugodt határt húz; 59 x 48 centiméteres méretével a mű kompaktan lóg a falon, de a széles égboltzóna miatt a mögötte lévő tér észrevehetően tágasabbnak tűnik.