| Született | 1839 (Edo) |
| Elhunyt | 1892 (Ryōgoku) |
| Nemzetiség | Japan |
| Korszakok | Ázsiai művészet |
| Műfaj | Ukiyo-e |
| Foglalkozás | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Család | Gyermeke: Miyako Ichiume |
| Tanította | Utagawa Kuniyoshi |
| Tanítványa | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Ismert művek | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Múzeumok | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art |
Tsukioka Yoshitoshi életét és munkásságát két olyan kultúra összeütközése alakította, amelyek nem is lehettek volna különbözőbbek. A feudális Japán világába született Yoshitoshi a széteső japán sógunbirodalom polgárháborúiban nőtt fel. Egy olyan világban, amelyet a hadurak, az erőszak és a szamurájok, a japán harcos kaszt becsületkódexe jellemzett. A japán kultúrát a környezetétől való évszázados elszigeteltség alakította. 1853-ban a nyugati kultúra betört ebbe az elszigetelt világba az amerikai ágyúnaszádok formájában, amelyek gazdasági nyitást kényszerítettek ki. A 19. század nyugati kultúrája megdöbbentő hatással volt a technikailag és katonailag reménytelenül alárendelt japánokra. Yoshitoshi kezdetben nagy érdeklődést mutatott a nyugati kultúra iránt. A kulturális sokk azonban végül arra késztette a művészt, hogy visszatérjen a hagyományos japán művészeti és kifejezési formákhoz.
Yoshitoshi a szamurájok kultúrájában nőtt fel, és 11 éves korában Utagawa Kunivoshi, a hagyományos japán fafaragás mestere tanítványa lett. Ez a japán művészeti forma a Nyugat felé való gazdasági és technikai nyitással a képek új tömegtermelésének, a litográfiának és a fotográfiának a nyomása alá került. Yoshitoshi fametszetei a 19. század vége felé népszerűek voltak Japánban, és sikerrel publikált nyugati mintára készült újságokban és folyóiratokban is. Művészeti formája azonban lassan eltűnt a kulturális kontextusból. A modern Japán kialakulásával Yoshitoshi és művészete eltűnt a köztudatból, és csak az 1970-es években fedezték fel újra. Ma Yoshitoshi-t a japán fametszetművészet utolsó képviselőjének tartják.
Yoshitoshi népszerűsége a Meidzsi-korszak Japánjában részben a császári Japánban tapasztalható nyugatiasodási tendenciák elleni tiltakozás, részben pedig a repertoárjának köszönhető. Különösen korai műveit a halál és az erőszak szélsőséges ábrázolása jellemezte. Így megfeleltek a legtöbb japán élettapasztalatának a korszak polgárháborúiban. A túlzott erőszak és a törvénytelenség volt a mindennapok rendje. A civilizációk összecsapása a gyökértelenség és a káosz érzését hagyta maga után. Mindez tükröződik Yoshitoshi vágásaiban.
Oldal 1 / 6
| Született | 1839 (Edo) |
| Elhunyt | 1892 (Ryōgoku) |
| Nemzetiség | Japan |
| Korszakok | Ázsiai művészet |
| Műfaj | Ukiyo-e |
| Foglalkozás | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Család | Gyermeke: Miyako Ichiume |
| Tanította | Utagawa Kuniyoshi |
| Tanítványa | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Ismert művek | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Múzeumok | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art |
Tsukioka Yoshitoshi életét és munkásságát két olyan kultúra összeütközése alakította, amelyek nem is lehettek volna különbözőbbek. A feudális Japán világába született Yoshitoshi a széteső japán sógunbirodalom polgárháborúiban nőtt fel. Egy olyan világban, amelyet a hadurak, az erőszak és a szamurájok, a japán harcos kaszt becsületkódexe jellemzett. A japán kultúrát a környezetétől való évszázados elszigeteltség alakította. 1853-ban a nyugati kultúra betört ebbe az elszigetelt világba az amerikai ágyúnaszádok formájában, amelyek gazdasági nyitást kényszerítettek ki. A 19. század nyugati kultúrája megdöbbentő hatással volt a technikailag és katonailag reménytelenül alárendelt japánokra. Yoshitoshi kezdetben nagy érdeklődést mutatott a nyugati kultúra iránt. A kulturális sokk azonban végül arra késztette a művészt, hogy visszatérjen a hagyományos japán művészeti és kifejezési formákhoz.
Yoshitoshi a szamurájok kultúrájában nőtt fel, és 11 éves korában Utagawa Kunivoshi, a hagyományos japán fafaragás mestere tanítványa lett. Ez a japán művészeti forma a Nyugat felé való gazdasági és technikai nyitással a képek új tömegtermelésének, a litográfiának és a fotográfiának a nyomása alá került. Yoshitoshi fametszetei a 19. század vége felé népszerűek voltak Japánban, és sikerrel publikált nyugati mintára készült újságokban és folyóiratokban is. Művészeti formája azonban lassan eltűnt a kulturális kontextusból. A modern Japán kialakulásával Yoshitoshi és művészete eltűnt a köztudatból, és csak az 1970-es években fedezték fel újra. Ma Yoshitoshi-t a japán fametszetművészet utolsó képviselőjének tartják.
Yoshitoshi népszerűsége a Meidzsi-korszak Japánjában részben a császári Japánban tapasztalható nyugatiasodási tendenciák elleni tiltakozás, részben pedig a repertoárjának köszönhető. Különösen korai műveit a halál és az erőszak szélsőséges ábrázolása jellemezte. Így megfeleltek a legtöbb japán élettapasztalatának a korszak polgárháborúiban. A túlzott erőszak és a törvénytelenség volt a mindennapok rendje. A civilizációk összecsapása a gyökértelenség és a káosz érzését hagyta maga után. Mindez tükröződik Yoshitoshi vágásaiban.