| Született | 1840. május 18. (Salzburg) |
| Elhunyt | 1884. október 3. (Wien) 44 éves korában |
| Nemzetiség | Austria |
| Korszakok | Romantika, Orientalistische Malerei |
| Műfaj | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Foglalkozás | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Család | Apja: Johann Baptist Alois Makart Anyja: Katharina Makart Házastársa: Bertha Linda Gyermeke: Hans Makart junior |
| Tanította | Johann Fischbach |
| Tanítványa | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Ismert művek | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Múzeumok | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Az 1870-es években Bécs nevezetességei közé egy festő műterme is odatartozott. Délutánonként három és öt óra között a Gusshausstraße 25. alatti műterem nyitva állt a látogatók előtt; az utazók biztos programként számoltak vele, 1872 őszén Erzsébet császárné is eljött, 1873-tól pedig a legendás műtermi ünnepségek is megkezdődtek. A férfi, aki ezt az érdeklődést kiváltotta, Hans Makart osztrák történeti és dekorációs festő volt. 1872-ben 127 000 forintot költött a berendezésre, gobelinekre, antik tárgyakra, fegyverekre, szőnyegekre és pálmákra; aki belépett, nem is annyira műhelybe, mint inkább egy bejárható festménybe lépett, amelynek közepén a házigazda a közönség szeme láttára dolgozott.
Az idáig vezető út Salzburgban kezdődött. Makart 1840. május 28-án született az Alte Residenz első emeletén; 1858-ban rövid ideig a Bécsi Akadémián tanult, eredménytelenül, 1860/61 körül pedig Münchenben Karl Theodor von Piloty növendéke lett. Ezután Londonba, Párizsba és Itáliába utazott. 1869 márciusában I. Ferenc József császár Rómából Bécsbe hívta a huszonnyolc éves művészt, és állami műtermet rendezett be számára; a császár már korábban is megvásárolta egyik festményét.
Ami ebben a műteremben született, ritkán volt szobaméretű. Makart egész életművén végigvonul az egzotikum iránti vonzalom; olyan képek, mint „A hárem,” vagy „Egy japán nő, c. 1870”, már címükben is ezt hordozzák. 1875/76 telén Makart két festőtársával Egyiptomba utazott; ebből a korszakból származik a „A Nílusi vadászat” is. Az 1870-es években öt, az érzékeket ábrázoló képet tervezett egy Parkring menti magánlakás számára, mindegyiket 314 centiméter magasra és mindössze 70 centiméter szélesre, az ablakok közötti keskeny falsávokba. „Az öt érzékszerv: Az arc” egy fiatal nőt ábrázol, aki kézitükröt emel az arcához; mögötte sötét pálmalevél tárul szét, a széleken rózsák nyílnak, a keskeny formátum pedig könnyed eleganciájú fordulatba kényszeríti a testet. Az öt kép sohasem jutott el a lakásba; 1901-ben a Galerie Miethke közvetítésével köztulajdonba kerültek, ma pedig a Felső-Belvederében függnek.
Bécs ragaszkodik szokásaihoz, és az egykori látványéhség is utódra talált: a város, amely hajdan délutánonként azért érkezett, hogy Makartot festés közben figyelje, ma kamerákkal, közvetlen közelről szemléli képeit. Azon képadatok jelentős része, amelyek alapján a Meisterdrucke Ausztriában elkészíti művészi nyomatait, a Belvedere és a Wien Museum nagy felbontású felvételeiből származik, továbbiak pedig a Kunsthistorisches Museumból. Egy festő esetében, akinek hatása az anyagszerűségben, a brokátban, a virágáradatban és a csillámló bőrben rejlik, ez következetes szokás; a felvételek a legfinomabb ecsetnyomot is átmentik a nyomatba.
Makart legnagyobb vászonra vitt fellépésére 1878-ban került sor. A flamand festő, Rubens születésének 300. évfordulója alkalmából tett flandriai utazása után festette meg a „V. Károly császár (1500-58) belépése Antwerpenbe 1520-ban, 1878-ban (lásd még: 141422, 141423 és 141424)” című művet, amely több mint kilenc méter széles és több mint öt méter magas. A fiatal császár páncélban lovagol át a feldíszített városon, a házakról zászlók és virágok hullanak, lovának lábánál pedig alig fedetten lépkednek a történelmi bevonulás díszleányai; Albrecht Dürer 1520-ban szemtanúként számolt be róluk. A botrány tudatos számítás volt, a kortársak ismert bécsi nőket véltek felismerni a mezítelen alakokban, és a terv bevált: Párizsban, az 1878-as világkiállításon aranyéremmel jutalmazták a képet, 1882-ben pedig a Hamburger Kunsthalle 130 000 márkáért megvásárolta a „Bevonulást”. Ott az óriás egy gipszfal mögé került, és 2016-ig rejtve maradt; csak 2020 óta látható ismét szabadon.
1879. április 27-én Bécs megmutatta, mit jelent számára ez a festő. A császári pár ezüstlakodalma alkalmából hódolati díszmenet vonult végig a Ringstraßén, 14 000 reneszánsz viseletbe öltözött résztvevővel, valamennyi csoport Makart tervei alapján kapott jelmezt, ismét Dürer nyomán: ezúttal az I. Miksa császár diadalkapujához készült nyomtatott lapjai alapján. A festő maga is velük lovagolt, sötétkék bársonyban, széles, tollal díszített kalapban, gazdagon felszerszámozott lovon, a város pedig róla nevezte el az ünnepet; ettől fogva Makart-díszmenetként emlegették. A név egyébként is címkévé vált; a Makart-stílus plüsst, súlyos falikárpitokat és vaskos csillárokat jelentett, a Makart-csokor szárított virágokból, pálmalevelekből és füvekből álló kompozíciót, a Makart-kalap pedig széles, tollas karimát.
1881 februárjában Makart megkapta utolsó nagy megbízását, a Kunsthistorisches Museum lépcsőházának mennyezetképét. Mindössze a „A fény győzelme a sötétség felett, 1883-84” című színvázlat készült el, amely ma a Belvederében található. Héliosz négyes fogatával emelkedik ki a vakító sárgaságból, a lovak ferdén törnek elő a fényből, fent világos alakok lebegnek fátylakban, lent sötét testek zuhannak fejjel lefelé a felhőszakadékokba; az egész boltozatot egyetlen, felfelé ragadó örvényként tervezte meg. Magát a mennyezetet már nem festhette meg; egy agyi betegség kivette kezéből a munkát, Bécs pedig 1884. október 3-án, mindössze negyvennégy éves korában elveszítette Hans Makartot. Koporsója két napon át felravatalozva állt a Gusshausstraße gobelinjei és pálmái között, majd kivitték a Bécsi Központi Temető díszsírhelyére.
Oldal 1 / 3
| Született | 1840. május 18. (Salzburg) |
| Elhunyt | 1884. október 3. (Wien) 44 éves korában |
| Nemzetiség | Austria |
| Korszakok | Romantika, Orientalistische Malerei |
| Műfaj | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Foglalkozás | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Család | Apja: Johann Baptist Alois Makart Anyja: Katharina Makart Házastársa: Bertha Linda Gyermeke: Hans Makart junior |
| Tanította | Johann Fischbach |
| Tanítványa | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Ismert művek | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Múzeumok | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Az 1870-es években Bécs nevezetességei közé egy festő műterme is odatartozott. Délutánonként három és öt óra között a Gusshausstraße 25. alatti műterem nyitva állt a látogatók előtt; az utazók biztos programként számoltak vele, 1872 őszén Erzsébet császárné is eljött, 1873-tól pedig a legendás műtermi ünnepségek is megkezdődtek. A férfi, aki ezt az érdeklődést kiváltotta, Hans Makart osztrák történeti és dekorációs festő volt. 1872-ben 127 000 forintot költött a berendezésre, gobelinekre, antik tárgyakra, fegyverekre, szőnyegekre és pálmákra; aki belépett, nem is annyira műhelybe, mint inkább egy bejárható festménybe lépett, amelynek közepén a házigazda a közönség szeme láttára dolgozott.
Az idáig vezető út Salzburgban kezdődött. Makart 1840. május 28-án született az Alte Residenz első emeletén; 1858-ban rövid ideig a Bécsi Akadémián tanult, eredménytelenül, 1860/61 körül pedig Münchenben Karl Theodor von Piloty növendéke lett. Ezután Londonba, Párizsba és Itáliába utazott. 1869 márciusában I. Ferenc József császár Rómából Bécsbe hívta a huszonnyolc éves művészt, és állami műtermet rendezett be számára; a császár már korábban is megvásárolta egyik festményét.
Ami ebben a műteremben született, ritkán volt szobaméretű. Makart egész életművén végigvonul az egzotikum iránti vonzalom; olyan képek, mint „A hárem,” vagy „Egy japán nő, c. 1870”, már címükben is ezt hordozzák. 1875/76 telén Makart két festőtársával Egyiptomba utazott; ebből a korszakból származik a „A Nílusi vadászat” is. Az 1870-es években öt, az érzékeket ábrázoló képet tervezett egy Parkring menti magánlakás számára, mindegyiket 314 centiméter magasra és mindössze 70 centiméter szélesre, az ablakok közötti keskeny falsávokba. „Az öt érzékszerv: Az arc” egy fiatal nőt ábrázol, aki kézitükröt emel az arcához; mögötte sötét pálmalevél tárul szét, a széleken rózsák nyílnak, a keskeny formátum pedig könnyed eleganciájú fordulatba kényszeríti a testet. Az öt kép sohasem jutott el a lakásba; 1901-ben a Galerie Miethke közvetítésével köztulajdonba kerültek, ma pedig a Felső-Belvederében függnek.
Bécs ragaszkodik szokásaihoz, és az egykori látványéhség is utódra talált: a város, amely hajdan délutánonként azért érkezett, hogy Makartot festés közben figyelje, ma kamerákkal, közvetlen közelről szemléli képeit. Azon képadatok jelentős része, amelyek alapján a Meisterdrucke Ausztriában elkészíti művészi nyomatait, a Belvedere és a Wien Museum nagy felbontású felvételeiből származik, továbbiak pedig a Kunsthistorisches Museumból. Egy festő esetében, akinek hatása az anyagszerűségben, a brokátban, a virágáradatban és a csillámló bőrben rejlik, ez következetes szokás; a felvételek a legfinomabb ecsetnyomot is átmentik a nyomatba.
Makart legnagyobb vászonra vitt fellépésére 1878-ban került sor. A flamand festő, Rubens születésének 300. évfordulója alkalmából tett flandriai utazása után festette meg a „V. Károly császár (1500-58) belépése Antwerpenbe 1520-ban, 1878-ban (lásd még: 141422, 141423 és 141424)” című művet, amely több mint kilenc méter széles és több mint öt méter magas. A fiatal császár páncélban lovagol át a feldíszített városon, a házakról zászlók és virágok hullanak, lovának lábánál pedig alig fedetten lépkednek a történelmi bevonulás díszleányai; Albrecht Dürer 1520-ban szemtanúként számolt be róluk. A botrány tudatos számítás volt, a kortársak ismert bécsi nőket véltek felismerni a mezítelen alakokban, és a terv bevált: Párizsban, az 1878-as világkiállításon aranyéremmel jutalmazták a képet, 1882-ben pedig a Hamburger Kunsthalle 130 000 márkáért megvásárolta a „Bevonulást”. Ott az óriás egy gipszfal mögé került, és 2016-ig rejtve maradt; csak 2020 óta látható ismét szabadon.
1879. április 27-én Bécs megmutatta, mit jelent számára ez a festő. A császári pár ezüstlakodalma alkalmából hódolati díszmenet vonult végig a Ringstraßén, 14 000 reneszánsz viseletbe öltözött résztvevővel, valamennyi csoport Makart tervei alapján kapott jelmezt, ismét Dürer nyomán: ezúttal az I. Miksa császár diadalkapujához készült nyomtatott lapjai alapján. A festő maga is velük lovagolt, sötétkék bársonyban, széles, tollal díszített kalapban, gazdagon felszerszámozott lovon, a város pedig róla nevezte el az ünnepet; ettől fogva Makart-díszmenetként emlegették. A név egyébként is címkévé vált; a Makart-stílus plüsst, súlyos falikárpitokat és vaskos csillárokat jelentett, a Makart-csokor szárított virágokból, pálmalevelekből és füvekből álló kompozíciót, a Makart-kalap pedig széles, tollas karimát.
1881 februárjában Makart megkapta utolsó nagy megbízását, a Kunsthistorisches Museum lépcsőházának mennyezetképét. Mindössze a „A fény győzelme a sötétség felett, 1883-84” című színvázlat készült el, amely ma a Belvederében található. Héliosz négyes fogatával emelkedik ki a vakító sárgaságból, a lovak ferdén törnek elő a fényből, fent világos alakok lebegnek fátylakban, lent sötét testek zuhannak fejjel lefelé a felhőszakadékokba; az egész boltozatot egyetlen, felfelé ragadó örvényként tervezte meg. Magát a mennyezetet már nem festhette meg; egy agyi betegség kivette kezéből a munkát, Bécs pedig 1884. október 3-án, mindössze negyvennégy éves korában elveszítette Hans Makartot. Koporsója két napon át felravatalozva állt a Gusshausstraße gobelinjei és pálmái között, majd kivitték a Bécsi Központi Temető díszsírhelyére.