| Született | 1865. december 28. (Lausanne) |
| Elhunyt | 1925. december 29. (Neuilly-sur-Seine) 60 éves korában |
| Nemzetiség | Svájc |
| Korszakok | Impresszionizmus, Szimbolizmus, Poszt impresszionizmus, Szecesszió, Klasszikus modern művészet, Nabis |
| Műfaj | arckép, tájkép, zsánerfestészet, mitológiai festmény, akt, önarckép, csendélet |
| Foglalkozás | festőművész, szobrász, műkritikus, fametsző, illusztrátor, grafikusművész, író, ex libris készítő, rajzoló, rézkarckészítő |
| Család | Házastársa: Gabrielle Bernheim Testvére: Paul Vallotton |
| Tanította | Jules Joseph Lefebvre, Gustave Boulanger |
| Hatások | Charles Maurin |
| Ismert művek | Die Entführung der Europa (1908), Honfleur in Fog (1911), Étude de fesses (1884), Die Weiße und die Schwarze (1913), The Red Room (1898) |
| Múzeumok | Art Institute of Chicago |
Félix Vallotton svájci művész tizenhét évesen kezdett el tanulni egy párizsi magán művészeti akadémián. Már 1885-ben három művével képviseltette magát az alapított Párizsi Szalonban. Kezdetben grafikákkal és fametszetekkel dolgozott. Művészi életét anyagi nehézségek jellemezték, mígnem feleségül vette a gazdag özvegy Gabrielle Rodrigues-Henriques-t, a párizsi műkereskedő Bernheim lányát. A következő években utazgatva Hollandiában, Olaszországban és Belgiumban tanulmányozta híres művészek munkáit.
Két évvel a zürichi Kunsthausban 1909-ben rendezett első önálló kiállítása előtt Vallotton megfestette a "Le chapeau violet" című portrét. Az erős lila árnyalatú, tollas kalap uralja a láthatóan kényelmetlenül érző nő felhajtott szőke haját. Tekintete ürességbe megy, befelé fordul, szinte elutasítóan hűvös. Mindkét kezével szorosan a bal mellére szorítja a könnyű inget. A festő itt egyértelműen bemutatja a női nemről alkotott benyomását, amelyet "nehéznek" tart. Így a modell is úgy tűnik, mintha kitérne a művész kívánságai elől, hangsúlyozottan megközelíthetetlennek tűnik.
Vallotton talán ezért is koncentrált az anyag megjelenítésére. A pompásan díszített kalap a maga merész színvilágában talán kárpótolja a nézőt az ábrázolt alulhűtött jelenlétéért. A kései festmények stílusváltásról árulkodnak, ami valószínűleg a betegség és élete végének közeli szakasza miatt következett be. Ezek a képek hasonlítanak de Chirico későbbi szürrealista műveire, és már a mágikus realizmust hirdetik.
Oldal 1 / 7
| Született | 1865. december 28. (Lausanne) |
| Elhunyt | 1925. december 29. (Neuilly-sur-Seine) 60 éves korában |
| Nemzetiség | Svájc |
| Korszakok | Impresszionizmus, Szimbolizmus, Poszt impresszionizmus, Szecesszió, Klasszikus modern művészet, Nabis |
| Műfaj | arckép, tájkép, zsánerfestészet, mitológiai festmény, akt, önarckép, csendélet |
| Foglalkozás | festőművész, szobrász, műkritikus, fametsző, illusztrátor, grafikusművész, író, ex libris készítő, rajzoló, rézkarckészítő |
| Család | Házastársa: Gabrielle Bernheim Testvére: Paul Vallotton |
| Tanította | Jules Joseph Lefebvre, Gustave Boulanger |
| Hatások | Charles Maurin |
| Ismert művek | Die Entführung der Europa (1908), Honfleur in Fog (1911), Étude de fesses (1884), Die Weiße und die Schwarze (1913), The Red Room (1898) |
| Múzeumok | Art Institute of Chicago |
Félix Vallotton svájci művész tizenhét évesen kezdett el tanulni egy párizsi magán művészeti akadémián. Már 1885-ben három művével képviseltette magát az alapított Párizsi Szalonban. Kezdetben grafikákkal és fametszetekkel dolgozott. Művészi életét anyagi nehézségek jellemezték, mígnem feleségül vette a gazdag özvegy Gabrielle Rodrigues-Henriques-t, a párizsi műkereskedő Bernheim lányát. A következő években utazgatva Hollandiában, Olaszországban és Belgiumban tanulmányozta híres művészek munkáit.
Két évvel a zürichi Kunsthausban 1909-ben rendezett első önálló kiállítása előtt Vallotton megfestette a "Le chapeau violet" című portrét. Az erős lila árnyalatú, tollas kalap uralja a láthatóan kényelmetlenül érző nő felhajtott szőke haját. Tekintete ürességbe megy, befelé fordul, szinte elutasítóan hűvös. Mindkét kezével szorosan a bal mellére szorítja a könnyű inget. A festő itt egyértelműen bemutatja a női nemről alkotott benyomását, amelyet "nehéznek" tart. Így a modell is úgy tűnik, mintha kitérne a művész kívánságai elől, hangsúlyozottan megközelíthetetlennek tűnik.
Vallotton talán ezért is koncentrált az anyag megjelenítésére. A pompásan díszített kalap a maga merész színvilágában talán kárpótolja a nézőt az ábrázolt alulhűtött jelenlétéért. A kései festmények stílusváltásról árulkodnak, ami valószínűleg a betegség és élete végének közeli szakasza miatt következett be. Ezek a képek hasonlítanak de Chirico későbbi szürrealista műveire, és már a mágikus realizmust hirdetik.