William Alexander rajzai és illusztrációi egészen a 20. századig alakították a kínai kultúráról alkotott európai képet. Kína és különösen a kínai császári palota egyrészt a vágyakozás helyszíne, másrészt a konkrét gazdasági remények célpontja lett. A kínai kultúra furcsasága lenyűgözte Sándor kortársait, és a Középső Királyságban elképzelhetetlen gazdasági haszonnal kapcsolatos számos remény megragadta a képzeletet. A vetítések a kínai kultúrát körülvevő titokzatosságból táplálkoztak. Kevés információ jutott el Európába, mivel a birodalom elzárkózott a külvilágtól, és megvetéssel tekintett a világ többi részére. 1792-ben egy brit kormányzati expedíció indult a tiltott városba azzal a céllal, hogy meggyőzze a Középső Királyságot, hogy csatlakozzon a Brit Birodalomhoz a kereskedelmi kapcsolatokban. A 25 éves William Alexander bimbózó rajzoló és festő életre szóló lehetőséget kapott, és Thomas Hickey festőművész asszisztenseként megbízást kapott, hogy művészi segítséget nyújtson az expedíciónak. Williams 15 éves korában tehetségének köszönhetően művészeti képzésre került Londonba, és a Királyi Akadémia iskoláiban felkeltette Joshua Reynolds királyi udvari festő és a Királyi Akadémia elnöke figyelmét. Ez utóbbi végigkísérte és bátorította a fiatal diák művészeti képzését. Reynolds ajánlására végül Williams is bekerült a kínai politikai expedíció művészeti stábjába.
A kétéves kínai utazás és tartózkodás alatt Williams szükségszerűen átvette a kísérőcsapat művészeti vezetését, mivel a kijelölt Thomas Hickey mentális problémákkal küszködve teljesen összeomlott, és az egész időszak alatt egyetlen rajzot vagy illusztrációt sem tudott készíteni. A fiatal Williams viszont tágra nyílt szemmel járta be a kínai birodalom különös világát, és több ezer rajzzal lett az idegen krónikása. Williams egy olyan kultúrával szembesült, amely azt állította magáról, hogy gazdaságilag, technológiailag és intellektuálisan messze fölötte áll. A Középső Királyság a 18. század végén, a Quing-dinasztia idején volt hatalma csúcsán, és olyan területen uralkodott, amely messze túlnyúlt a mai Kína határain. A több mint 300 milliós lakossággal a császár olyan birodalmat irányított, amely meghaladta az európaiak képzeletét.
A Macartney-expedíció teljes kudarcba fulladt, többek között azért, mert a brit követ nem volt hajlandó a császár előtt a behódolás szertartásos gesztusát, a meghajlást megtenni. A kínai kultúrát és a Középső Királyság mindennapi életét bemutató 2000 rajzot az expedíció 1794-es visszatérése után a hivatalos útikönyvek illusztrációjaként használták, és az expedíció rendkívüli népszerűségre tett szert Nagy-Britanniában és egész Európában. 1798 és 1814 között három illusztrált kötetet adtak ki, amelyekhez a rajzok szolgáltak mintaként. A császári udvar pompáját és pompáját, az embereket és a kultúrát Williams részletesen és élethűen ábrázolta, a más művészekre jellemző gyarmati felsőbbrendűségi érzés és pózolás nélkül.
William Alexander rajzai és illusztrációi egészen a 20. századig alakították a kínai kultúráról alkotott európai képet. Kína és különösen a kínai császári palota egyrészt a vágyakozás helyszíne, másrészt a konkrét gazdasági remények célpontja lett. A kínai kultúra furcsasága lenyűgözte Sándor kortársait, és a Középső Királyságban elképzelhetetlen gazdasági haszonnal kapcsolatos számos remény megragadta a képzeletet. A vetítések a kínai kultúrát körülvevő titokzatosságból táplálkoztak. Kevés információ jutott el Európába, mivel a birodalom elzárkózott a külvilágtól, és megvetéssel tekintett a világ többi részére. 1792-ben egy brit kormányzati expedíció indult a tiltott városba azzal a céllal, hogy meggyőzze a Középső Királyságot, hogy csatlakozzon a Brit Birodalomhoz a kereskedelmi kapcsolatokban. A 25 éves William Alexander bimbózó rajzoló és festő életre szóló lehetőséget kapott, és Thomas Hickey festőművész asszisztenseként megbízást kapott, hogy művészi segítséget nyújtson az expedíciónak. Williams 15 éves korában tehetségének köszönhetően művészeti képzésre került Londonba, és a Királyi Akadémia iskoláiban felkeltette Joshua Reynolds királyi udvari festő és a Királyi Akadémia elnöke figyelmét. Ez utóbbi végigkísérte és bátorította a fiatal diák művészeti képzését. Reynolds ajánlására végül Williams is bekerült a kínai politikai expedíció művészeti stábjába.
A kétéves kínai utazás és tartózkodás alatt Williams szükségszerűen átvette a kísérőcsapat művészeti vezetését, mivel a kijelölt Thomas Hickey mentális problémákkal küszködve teljesen összeomlott, és az egész időszak alatt egyetlen rajzot vagy illusztrációt sem tudott készíteni. A fiatal Williams viszont tágra nyílt szemmel járta be a kínai birodalom különös világát, és több ezer rajzzal lett az idegen krónikása. Williams egy olyan kultúrával szembesült, amely azt állította magáról, hogy gazdaságilag, technológiailag és intellektuálisan messze fölötte áll. A Középső Királyság a 18. század végén, a Quing-dinasztia idején volt hatalma csúcsán, és olyan területen uralkodott, amely messze túlnyúlt a mai Kína határain. A több mint 300 milliós lakossággal a császár olyan birodalmat irányított, amely meghaladta az európaiak képzeletét.
A Macartney-expedíció teljes kudarcba fulladt, többek között azért, mert a brit követ nem volt hajlandó a császár előtt a behódolás szertartásos gesztusát, a meghajlást megtenni. A kínai kultúrát és a Középső Királyság mindennapi életét bemutató 2000 rajzot az expedíció 1794-es visszatérése után a hivatalos útikönyvek illusztrációjaként használták, és az expedíció rendkívüli népszerűségre tett szert Nagy-Britanniában és egész Európában. 1798 és 1814 között három illusztrált kötetet adtak ki, amelyekhez a rajzok szolgáltak mintaként. A császári udvar pompáját és pompáját, az embereket és a kultúrát Williams részletesen és élethűen ábrázolta, a más művészekre jellemző gyarmati felsőbbrendűségi érzés és pózolás nélkül.
Oldal 1 / 9