| Született | 1880. június 10. (Chatou) |
| Elhunyt | 1954. szeptember 11. (Garches) 74 éves korában |
| Nemzetiség | Franciaország |
| Korszakok | Fauvizmus, Kubizmus |
| Műfaj | tájkép, arckép, csendélet, állatfestészet, zsánerfestészet, történelmi festmény, akt, szakrális művészet |
| Foglalkozás | festőművész, szobrász, vésnök, színházi díszlettervező, illusztrátor, ékszertervező, fotográfus, grafikusművész, rajzoló, formatervező, litográfus, akvarellista, fametsző, pasztellfestő, műgyűjtő |
| Család | Apja: Louis Derain Házastársa: Alice Derain Gyermeke: André-Charlemagne Knaublich |
| Tanítványa | Yohanan Simon |
| Hatások | Georges Seurat, Paul Gauguin, Maurice de Vlaminck |
| Tagságok | Comité national de l'estampe |
| Ismert művek | Mountains at Collioure (1905), Woman in a Chemise (1906), The Golden Age (1905), Big Ben (1906), The Port of Collioure (1905) |
Andre Derain 1906 nyarán érkezett L'Estaque-ba, a Marseille melletti tengerparti településre, amelyet előtte Cezanne is megfestett. A fiatal francia festő fenyőket, falakat és világos utakat talált ott, és úgy festette meg őket, mintha valaki közelebb húzta volna a Napot a Földhöz. A „A Forduló út, L'Estaque” című képen egy út kanyarog a fák között, amelyek törzse narancsvörösen izzik; fölöttük a lombkoronák kékek, zöldek és sárgák, a talaj rózsaszínben ragyog, a törzsek között pedig apró alakok haladnak el terheikkel. Ugyanezekben a hónapokban született a „Három fa, L'Estaque” is: három meghajló fatörzs egy okkersárga lejtő előtt, mögöttük zöld ház, a falon pedig egy parányi, vörösbe öltözött alak ül.
Derain máshol nőtt fel, a Párizstól nyugatra, a Szajna partján fekvő Chatou-ban; ott született 1880 júniusában. Tizennyolc évesen Párizsban az Académie Carrière növendéke lett, és megismerkedett Henri Matisse-szal; 1900-ban csatlakozott hozzájuk Maurice de Vlaminck, akivel közös műtermet bérelt egy Chatou melletti Szajna-szigeten. Együtt festették a sziget partjait, később Chatou-i iskolának nevezték őket. 1901 és 1904 között a katonai szolgálat megszakította a festést. 1905 nyarán Derain Matisse-szal dolgozott a földközi-tengeri Collioure-ban, ősszel pedig az új képek a párizsi Őszi Szalon VII. termében függtek; a harsány festmények között egy szobrász illedelmes, klasszicista gyermekmellszobra állt. Louis Vauxcelles kritikus gúnyosan azt írta, hogy ez Donatello a vadállatok között: a mellszobor a tisztes reneszánsz egy darabja, a körülötte kiállító festők pedig les fauves, vagyis vadállatok. A gúnyból egy stílus neve lett, Derain pedig Matisse-szal együtt a fauvizmus egyik megalapítójává vált. Az 1906-os „A tánc” című képen vörös, okker és csíkos kék alakok táncolnak a ragyogó sárga háttér előtt, zöld kígyó tekergőzik a sűrűben, színes madár verdes a szárnyával; a szín itt már csak a képnek és saját izzásának engedelmeskedik.
Az új színek tüze hamar híre ment. Ambroise Vollard műkereskedő látta, milyen jól kelnek el Monet londoni Temze-képei, ezért 1906-ban és 1907-ben háromszor is átküldte Deraint a La Manche csatornán. A festő harminc képet hozott létre ezeken az utakon, Vollard pedig az egész sorozatot megvásárolta. Az 1907-es „A Temze és a Tower Bridge; La Tamise et Tower Bridge” című képen a folyó zöld foltokkal pettyezett felületként fekszik a fényben, a parton vörös testű bárkák zsúfolódnak, egy magányos evezős húzza maga után a nyomát, hátul pedig kéken áll a híd a sárga és rózsaszín ég előtt, olyan ünnepélyesen, mintha a város magát a napot ünnepelné.
A festőkkel úgy van, mint a kertekkel; van, ami egy csapásra kivirágzik, és átkiált a kerítésen, más csendben növekszik, és csak évek múlva mutatja meg, mi rejlik benne. Derain egyetlen életművében mindkét fajta jelen van, és aki a Meisterdruckénél egymás mellett szemléli képeit, két nagyon eltérő hangerőt érzékel. Egy 1906-os fauve kép uralja a falat, annyi erő rejlik tiszta színeiben. A kései tájképek és csendéletek ezzel szemben halk szomszédok, évelők a napraforgók alatt, amelyek nem sietnek, és tartósan hatnak.
A csendes képekhez vezető út egy törésen át vitt. Derain 1914-től 1919-ig katona volt az első világháborúban; utána maga mögött hagyta a vad színeket, klasszikus és szigorú módon festett, és a húszas években sokan Franciaország vezető festőjének tartották. 1919-ben ő tervezte Szergej Gyagilev híres balettegyüttese, a Ballets Russes számára a Boutique fantasque, vagyis A varázsbolt díszleteit és jelmezeit; a londoni ősbemutató diadal volt, amelyet további színpadi megbízások követtek. Az évek múlásával egyre nagyobb nyugalom költözött képeibe; már az 1932-es „Rózsák egy vázában” is ezen a halkabb nyelven szól. Derain 1935-ben birtokot vásárolt a Párizstól nyugatra fekvő Chambourcyban, a földszintet műteremmé alakíttatta, nyaranta pedig a kert oranzsériájában dolgozott. A háborús években kerteket és látképeket festett Donnemarie-en-Montois-ról, egy Párizstól délkeletre fekvő vidéki kisvárosról; katalógusunkban e motívumok egyike a „Ponnermaire en Montois-i kert, 1940-45 körül (olaj, vászon)” címet viseli, a település nevében egy elírással. Derain 1941-ben részt vett egy, a német megszállók által szervezett berlini művészeti utazáson; a felszabadulás után ezt kollaborációként rótták fel neki, és korábbi támogatói elfordultak tőle.
1954-ben Garches-ban, Párizs közelében elütötte egy jármű, és szeptemberben belehalt sérüléseibe; már az előző évben legyengítette egy szemfertőzés, amelyből soha nem épült fel teljesen. Addigra csaknem húsz éve élt Chambourcyban, egy La Roseraie, magyarul Rózsakert nevű birtokon. Ott születtek kései éveinek csendéletei és tájképei, halk képei egy festőnek, akit egykor a vadállatok közé soroltak.
Oldal 1 / 5
| Született | 1880. június 10. (Chatou) |
| Elhunyt | 1954. szeptember 11. (Garches) 74 éves korában |
| Nemzetiség | Franciaország |
| Korszakok | Fauvizmus, Kubizmus |
| Műfaj | tájkép, arckép, csendélet, állatfestészet, zsánerfestészet, történelmi festmény, akt, szakrális művészet |
| Foglalkozás | festőművész, szobrász, vésnök, színházi díszlettervező, illusztrátor, ékszertervező, fotográfus, grafikusművész, rajzoló, formatervező, litográfus, akvarellista, fametsző, pasztellfestő, műgyűjtő |
| Család | Apja: Louis Derain Házastársa: Alice Derain Gyermeke: André-Charlemagne Knaublich |
| Tanítványa | Yohanan Simon |
| Hatások | Georges Seurat, Paul Gauguin, Maurice de Vlaminck |
| Tagságok | Comité national de l'estampe |
| Ismert művek | Mountains at Collioure (1905), Woman in a Chemise (1906), The Golden Age (1905), Big Ben (1906), The Port of Collioure (1905) |
Andre Derain 1906 nyarán érkezett L'Estaque-ba, a Marseille melletti tengerparti településre, amelyet előtte Cezanne is megfestett. A fiatal francia festő fenyőket, falakat és világos utakat talált ott, és úgy festette meg őket, mintha valaki közelebb húzta volna a Napot a Földhöz. A „A Forduló út, L'Estaque” című képen egy út kanyarog a fák között, amelyek törzse narancsvörösen izzik; fölöttük a lombkoronák kékek, zöldek és sárgák, a talaj rózsaszínben ragyog, a törzsek között pedig apró alakok haladnak el terheikkel. Ugyanezekben a hónapokban született a „Három fa, L'Estaque” is: három meghajló fatörzs egy okkersárga lejtő előtt, mögöttük zöld ház, a falon pedig egy parányi, vörösbe öltözött alak ül.
Derain máshol nőtt fel, a Párizstól nyugatra, a Szajna partján fekvő Chatou-ban; ott született 1880 júniusában. Tizennyolc évesen Párizsban az Académie Carrière növendéke lett, és megismerkedett Henri Matisse-szal; 1900-ban csatlakozott hozzájuk Maurice de Vlaminck, akivel közös műtermet bérelt egy Chatou melletti Szajna-szigeten. Együtt festették a sziget partjait, később Chatou-i iskolának nevezték őket. 1901 és 1904 között a katonai szolgálat megszakította a festést. 1905 nyarán Derain Matisse-szal dolgozott a földközi-tengeri Collioure-ban, ősszel pedig az új képek a párizsi Őszi Szalon VII. termében függtek; a harsány festmények között egy szobrász illedelmes, klasszicista gyermekmellszobra állt. Louis Vauxcelles kritikus gúnyosan azt írta, hogy ez Donatello a vadállatok között: a mellszobor a tisztes reneszánsz egy darabja, a körülötte kiállító festők pedig les fauves, vagyis vadállatok. A gúnyból egy stílus neve lett, Derain pedig Matisse-szal együtt a fauvizmus egyik megalapítójává vált. Az 1906-os „A tánc” című képen vörös, okker és csíkos kék alakok táncolnak a ragyogó sárga háttér előtt, zöld kígyó tekergőzik a sűrűben, színes madár verdes a szárnyával; a szín itt már csak a képnek és saját izzásának engedelmeskedik.
Az új színek tüze hamar híre ment. Ambroise Vollard műkereskedő látta, milyen jól kelnek el Monet londoni Temze-képei, ezért 1906-ban és 1907-ben háromszor is átküldte Deraint a La Manche csatornán. A festő harminc képet hozott létre ezeken az utakon, Vollard pedig az egész sorozatot megvásárolta. Az 1907-es „A Temze és a Tower Bridge; La Tamise et Tower Bridge” című képen a folyó zöld foltokkal pettyezett felületként fekszik a fényben, a parton vörös testű bárkák zsúfolódnak, egy magányos evezős húzza maga után a nyomát, hátul pedig kéken áll a híd a sárga és rózsaszín ég előtt, olyan ünnepélyesen, mintha a város magát a napot ünnepelné.
A festőkkel úgy van, mint a kertekkel; van, ami egy csapásra kivirágzik, és átkiált a kerítésen, más csendben növekszik, és csak évek múlva mutatja meg, mi rejlik benne. Derain egyetlen életművében mindkét fajta jelen van, és aki a Meisterdruckénél egymás mellett szemléli képeit, két nagyon eltérő hangerőt érzékel. Egy 1906-os fauve kép uralja a falat, annyi erő rejlik tiszta színeiben. A kései tájképek és csendéletek ezzel szemben halk szomszédok, évelők a napraforgók alatt, amelyek nem sietnek, és tartósan hatnak.
A csendes képekhez vezető út egy törésen át vitt. Derain 1914-től 1919-ig katona volt az első világháborúban; utána maga mögött hagyta a vad színeket, klasszikus és szigorú módon festett, és a húszas években sokan Franciaország vezető festőjének tartották. 1919-ben ő tervezte Szergej Gyagilev híres balettegyüttese, a Ballets Russes számára a Boutique fantasque, vagyis A varázsbolt díszleteit és jelmezeit; a londoni ősbemutató diadal volt, amelyet további színpadi megbízások követtek. Az évek múlásával egyre nagyobb nyugalom költözött képeibe; már az 1932-es „Rózsák egy vázában” is ezen a halkabb nyelven szól. Derain 1935-ben birtokot vásárolt a Párizstól nyugatra fekvő Chambourcyban, a földszintet műteremmé alakíttatta, nyaranta pedig a kert oranzsériájában dolgozott. A háborús években kerteket és látképeket festett Donnemarie-en-Montois-ról, egy Párizstól délkeletre fekvő vidéki kisvárosról; katalógusunkban e motívumok egyike a „Ponnermaire en Montois-i kert, 1940-45 körül (olaj, vászon)” címet viseli, a település nevében egy elírással. Derain 1941-ben részt vett egy, a német megszállók által szervezett berlini művészeti utazáson; a felszabadulás után ezt kollaborációként rótták fel neki, és korábbi támogatói elfordultak tőle.
1954-ben Garches-ban, Párizs közelében elütötte egy jármű, és szeptemberben belehalt sérüléseibe; már az előző évben legyengítette egy szemfertőzés, amelyből soha nem épült fel teljesen. Addigra csaknem húsz éve élt Chambourcyban, egy La Roseraie, magyarul Rózsakert nevű birtokon. Ott születtek kései éveinek csendéletei és tájképei, halk képei egy festőnek, akit egykor a vadállatok közé soroltak.