Sárga - piros - kék

A kompozíciót itt egy széles, fehér szegély veszi körül, mielőtt a fekete keret befoglalná - és éppen ez a nyugodt zóna tesz jót a képnek. Mert amit Kandinsky 1925-ben a felületre varázsolt, az minden, csak nem csendes: a sárga, a piros és a kék nem egyszerűen egymás mellett állnak, hanem olyanok, mint különböző erők, amelyek körök, vonalak és geometriai formák között egymással szemben hatnak. Bal oldalon a ragyogó, szinte lebegő sárga finom fekete vonalcsomókkal, jobbra a nehéz, önmagában köröző kék, közöttük a vörös ék és a sakktábla-mezők kusza hálózata, ívek és egy ívelt fekete vonal, amely szálként kanyarog át a kép jobb felén. Úgy találom, hogy a világos szegély ezen a helyen különösen jól illeszkedik, mert maga a motívum is annyi színt és mozgást hordoz, és így egy kis távolságot teremt a sáv feketéjétől. Kandinsky, aki 1866-ban született Oroszországban, a színt önálló, érzelmi és ritmikai hatással bíró elemként értelmezte - nem tárgyak ábrázolásának eszközeként, hanem önmagában álló hangként. A „Sárga - Piros - Kék” című mű a Bauhausban töltött ideje alatt készült, és pontosan ezzel az elképzeléssel való legkoncentráltabb foglalkozásának számít.

A tekintet egy apró részleten akad meg a kép közepétől jobbra: egy mozaik, amely talán húsz kis színes négyzetből áll a lila mezőn, mindegyik alig körömnyi méretű. A nyomat mindegyiket tisztán elkülönítve ábrázolja - türkiz narancs mellett, narancs rózsaszín mellett, éles szélekkel, míg közvetlenül mellette a lila lágy, átmenetes felhői törés nélkül húzódnak. Az, hogy mindkettő - a kemény felület és az elmosódott színköd - egymás mellett jól működik, a Leonardo szaténvászon érdeme, amely a sárga alapon lévő fekete vonalakat is élesen rajzolja ki. A Friedegarde, egy keskeny fekete sáv, színében nem avatkozik be - a keret inkább hidat képez ahhoz a korszakhoz, amelyből a mű származik. A széles, vízszintes formátum teret hagy a sokféle forma egymás melletti elhelyezkedésének. Minden nyüzsgés ellenére a kompozíció soha nem csúszik át a káoszba, hanem furcsa módon kiegyensúlyozott marad - és amikor a napfény oldalról simogatja a felületet, a könnyű szaténfény még egyszer kiemeli a sárgát, anélkül, hogy a sötét alakzatokkivételesen kiegyensúlyozott marad - és amikor a napfény oldalról simogatja a felületet, a finom szaténfény még egyszer kiemeli a sárgát, anélkül, hogy a sötét részeket tükrözné. Pontosan így kell kinéznie.