A vasárnapi vadász

Végül is ki vadászik itt kire? A vasárnapi vadász nem a vadászatból él; ő az a tisztességes polgár, aki szabadnapján kipróbálja magát vadászként. Hengeres kalapban és sötét kabátban guggol egy fatörzsön, a puskát ferde szögben a föld felé tartva. A feszült figyelem másképp néz ki. Az ösvény bal oldalán éppen egy nyúl áll fel jól láthatóan, és úgy tűnik, a mozdulatlan urat méregeti. Pont ebben rejlik a poén: az állítólagos vad éberebb, mint a vadásza. Egy világos ösvény vezet a réteken át a láthatáron lévő sötét facsoportig, felette szürke ég, amelynek fénye kiemeli a sárgászöld területeket és a kanyargós ösvényt. A barna, a zöld és a tompa sárga színek határozzák meg a tájat; a fekete cilinder mintha egy kis felkiáltójel lenne benne. Carl Spitzweg, a müncheni származású, eredetileg gyógyszerész, szeretetteljes iróniával ábrázolja a Biedermeier-korszak mindennapjait. Humorát nem a túlzás, hanem a testtartás, a távolságtartás és az út szélén álló, feltűnésmentes alak kelti - és rajtakapom magam, hogy a nyúlnak szurkolok.

A szaténfelületű Leonardo vásznon a tompított színek megőrzik festői összefüggésüket. A 36 x 21 cm-es méret teret ad a széles tájnak anélkül, hogy elvészne a vadász és a nyúl közötti apró poén. Effie feketével keretezi a képet, az arany belső zóna közvetlenül határos az éggel, a réttel és a talajjal; nincs paszpartu, és az Allie nevű szegély még egyszer kiemeli az átmenetet a motívum felé. Alul látható, milyen különböző hatást kelthet ugyanaz az arany: a szinte fekete növénycsík mellett erőteljesen ragyog, a világos felhőknél viszont visszafogottabb marad. Kívül a fekete folytatja a vadász ruházatát és az árnyékos részeket. Érzésem szerint ez az arany és a fekete váltakozása pontosan illeszkedik Spitzweg poénjához: egy kissé ünnepélyes megjelenés egy olyan férfi körül, aki vadászat közben főként ül.