Bambuszpiac a Capital Bridge-nél, 1857., 1857.

A telihold alatt a fővárosi híd átível az éjszakai városon, miközben bal oldalon egy kötegelt bambuszrudakból álló „erdő” magasodik, a hídív alatt pedig egy magányos csónakosa kormányos irányítja megrakott bárkáját a kék vízen. A hídon kis csoportokban haladnak el a járókelők, néhányan díszített botokat viselnek; apró vörös, sárga és kék részletek élénkítik a túlnyomórészt barna, fekete és tompa türkiz színekből épített jelenetet, anélkül, hogy megzavarnák annak esti nyugalmát. Ando Hiroshige az ókori Edo mindennapjait azzal a magabiztossággal ábrázolja, amelyre késői színes fametszetei jellemzőek: A hídépítmény olyan közel kerül a nézőhöz, hogy a pillérek és a korlátok szinte az egész kompozíció vázává válnak, ugyanakkor a vízfolyás és a távoli partszakasz hosszú utat nyit a mélység felé. A japán ukiyo-e-művész 1857-ben nem egy szélesebb értelemben vett ünnepi pillanatot örökít meg, hanem a kereskedelem, a forgalom és az éjszaka egymás mellettiségét; még a ragyogó hold is kevésbé drámai, mint inkább tárgyilagos hatást kelt, nyugodt ellentétet képezve a sötét oszlopokkal és gerendákkal. Hosszan nézhetjük, mire észrevesszük, hogy valójában mennyi minden történik - és ebből mennyire kevés tűnik előtérbe. Számomra pontosan ebben rejlik ennek a képnek a varázsa.

Ennél a műnél Hiroshige éjszakai képe közvetlenül Trina fekete keretében helyezkedik el, a Leonardo nevű vászon pedig pontosan azt a szaténszerű fényt árasztja, amely illik ehhez a motívumhoz. Ha elölről esik be a fény, sík reflexként terül el a halványkék égen; a hold megőrzi krémes kerek formáját, a fekete írásjelek pedig tisztán olvashatók maradnak. A híd mentén ugyanaz a fény kisebb fényfoltokra oszlik szét; a barna gerendák nagy részét elnyelik, csupán egyes vonalakon marad meg egy finom csillogás. Legjobban az tetszik, ahogyan a felület viselkedik odalent a vízben: egy keskeny fényvisszaverődés kíséri a nyomtatott hullámokat, anélkül, hogy tükröződő felületet alkotna belőlük. Itt nincs üveg, így a hold és az alakok felett nincs kemény második tükröződés sem; Trina kívülről egy matt határt húz, amely a felső szélén alig világosodik fel - egyszerű, szinte észrevehetetlen, ami jót tesz a képnek. A hatást végül egyébként is az egyes csónakosok határozzák meg a hídív alatt: körülötte a város nyüzsög, a vízen ő pedig teljesen önmagában marad.