Vihar a Nápolyi-öbölben holdfénynél

A felhőtakaró egy hasadékán keresztül a holdfény függőlegesen esik a tengerre. Maga a Hold csupán egy kis, fényes korong, de körülötte a felhők szélei ragyognak, alatta pedig egy fénycsík húzódik a hullámok felett, mígnem az előtérben lévő sziklák között fehér habba törik. Balra hátul a Vezúv áll, csúcsán vörös lánggal, jobbra egy kopár fa határolja a kép szélét, az előtte lévő sziklatömbök pedig szinte feketék maradnak. Minden egyéb barna árnyalatú sötétség. Leonardo vásznán ez a fény nem teljesen mozdulatlan: aki a kép előtt áll, és kissé megmozgatja a fejét, láthatja, hogy a hullámok teteje halványan visszatükrözi a fényt, míg az égbolt matt marad. A műhelyben végzett végső ellenőrzés során éppen ez a pillanat késztette valakit egy rövid megállásra - a víz egy pillanatra valóban ragyogni látszott, és egy másodpercbe telt, mire kiderült, hogy a vászon volt az, és nem a lámpa. Joseph Rebell, aki 1787-ben született Bécsben és 1828-ban ott halt meg, több évet töltött Nápolyban és Rómában, és ott újra és újra megfestette ezt a déli fényt a tenger felett: holdfényes éjszakák, partvidékek, a vulkáni sziklákon törő hullámok. A festmény 1822-ben készült; az eredeti ma a parmai Galleria Nazionale-ban látható. Rebell a klasszicista rend és a romantikus viharimádat között áll, és mindkettő látható itt: a hold pontosan a kép közepén, alatta vihar, tűz és habzó tenger.

Ez a másolat üveg és paszpartu nélkül van elhelyezve az Anima-ban, egy keskeny, sötétbarna fa keretben. Felülete nyílt pórusú erezetet mutat, finom, világosabb vonalakkal keresztben a fában; az éle enyhén lekerekített, és a vászon közvetlenül illeszkedik a profilhoz. A benyomást azonban Leonardo vászonja határozza meg. A sötét területeken - a fenti égen, az alatti sziklákon - egyenletes szemcsés mintázatként tűnik ki, a lánc- és vetülékszálak minden kereszteződése külön-külön felismerhető; a nyomdafesték vékony rétegként fedi be, és inkább a domborulatokat követi, mint a mélyedéseket. Ezáltal az éjszaka bársonyos érdeséget kap. A hullámhegyeken ez megváltozik: ott a világos szín nagyrészt eltakarja a szövetet, a felület simábbnak tűnik, és a hab zárt dombormintaként emelkedik ki a sötétebb víz felett. Ha a tekintet a szikláról balra, a hullámverés felé vándorol, a felület érezhetően átvált a szemcsésről a simára - egy anyagkontraszt, amely meglehetősen pontosan megfelel a festményen a sötét és a világos váltakozásának. Nem minden részlet tükrözi ezt; a kis Vezúv-tűz szinte elvész a szemcsésségben, mielőtt még megkeresnénk, tudnunk kell, hogy ott ég. A sötét keret viszont a sziklák feketésbarna árnyalatát a kép szélére is kiterjeszti, így a képhatár a sötét részeken alig tűnik fel, és csak a középen lévő világos fénymező áll önmagában - egy olyan keret, amely a képnek nem annyira határt, mint inkább egy további árnyékot ad.