Étretat után Claude Monet újra és újra visszatér ide - a normandiai part vonzza őt, mert ott semmi sem áll meg: a fény, az időjárás és a tenger óráról órára változik, és pontosan egy ilyen pillanatot örökít meg 1885-ben. Amit itt különösen erőteljesnek találok: a táj egyáltalán nem tűnik mozdulatlannak. A halászhajók éppen kihajóznak, sötétvörös és barna vitorláik laza láncként húzódnak a csillogó víz felett - mögöttük pedig a Porte d’Aval, ez a hatalmas sziklaív, teljes nyugalomban áll. Szürkés-ibolya árnyalatok az égen, türkiz és törtfehér az öbölben, ehhez pedig a vitorlák, amelyek a vízben tükröződve tovább lengnek: Monetet nem Étretat pontos látképe érdekli, hanem a hab, a köd és a mozgás összhangja, amely soha nem jelenik meg kétszer ugyanúgy.
A falon a festmény azonnal meggyőző hatást kelt, bár nem óriási méretű. Ez Nunziának, a fekete, valódi fa keretnek köszönhető: 49 mm széles, két ezüstösen árnyékolt profiléllel, amelyek a sötét középső részt belülről és kívülről is keretezik. Ez az erőteljes keret szilárd támaszt nyújt a ködös partvidéknek - ha hátralépünk, a kép élesen kiemelkedik a fal elől, szinte mint egy ablak a szürke csatorna-égboltra. A 65 x 48 cm-es képfelület, amely szaténos Leonardo vászonra készült, paszpartu és üveg nélkül közvetlenül a profilba illeszkedik; a fekete szegélyű oldalsó él zökkenőmentesen olvad bele a keretbe. Aki közelebb lép, felfedezi Monet aláírását, amelyet lágyan nyomtattak a vászonba - és valószínűleg, ahogy én is, a vízben úszó, paszta-szerű fehér foltokon akad meg a tekintete, amelyek egyenként is követhetők.
×
+43 4257 29415
support@meisterdrucke.com
Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
