| Született | 1867. október 3. (Fontenay-aux-Roses) |
| Elhunyt | 1947. január 27. (Le Cannet) 79 éves korában |
| Nemzetiség | France |
| Korszakok | Poszt impresszionizmus, Nabis |
| Műfaj | Landschaftsmalerei, Genremalerei, Akt, Porträt |
| Foglalkozás | Maler, Bildhauer, Druckgrafiker, Drucker, Illustrator, Lithograf, bildender Künstler, Künstler |
| Család | Házastársa: Marthe Bonnard |
| Tanítványa | Baladine Klossowska, Teofil Fraerman |
| Hatások | Paul Gauguin, Katsushika Hokusai |
| Tagságok | Comité national de l'estampe Royal Academy of Arts |
| Ismert művek | Nude against the light (1908), Dining Room in the Country (1913), Portrait of Ambroise Vollard with a cat (1924), Naked in the bathtub (1931), Two Poodles (1891) |
| Múzeumok | Barnes Foundation, Art Institute of Chicago, Belvedere (Oesterreichische Galerie) |
Az 1867-ben Párizs közelében született Pierre Bonnard fényárban úszó, színes festményeivel a posztimpresszionisták közé tartozik. A festő, aki eredetileg jogot tanult, 1888-ban csatlakozott a Nabis csoporthoz. Ezek az Paul Gauguin-ra hivatkoztak, nagy jelentőséget tulajdonítottak a dekoratív elemeknek, és kapcsolatot éreztek a dizájnnal és a grafikával.
Bonnard egyre inkább megtalálta saját festői nyelvezetét, amely a vidám színpalettát kétdimenziós formákkal harmonizálta. Az 1922-ben készült "Vadvirágcsokor" a részletekre való odafigyelésről tanúskodik, a terítőt, a hátteret és az egyes virágokat gyönyörű színfacettákban fésüli ki. Itt a friss virágcsokor szépségének megéreztetéséről és egy olyan környezet érzékeléséről van szó, amely viszont dekoratív tulajdonságokkal rendelkezik. A portrék is Bonnard műveinek csoportjába tartoznak: a "Teddy Godeski ír" (Teddy Godeski ír) nemcsak a lefelé tekintő, koncentrált női alaknak, hanem az ornamentális háttérnek is szenteli magát. A fókuszpontok egy sárga párna és a tükörkép.
Bonnard nem volt extrovertált művész. Különböző helyeken élt, mindig aktokat, csendéleteket és ablakból nyíló kilátásokat festett. Kedvenc motívumai közé tartoznak a mindennapi élet különlegességeit bemutató háztartási jelenetek is, mint például a "Reggeli" 1932-ből és 1936-ból. Bonnard a színek tűzijátékával érzékelteti a vászonra, hogy mi történik a fényárban úszó szobában. A feltűnő piros terítő a nagy teáskannával először a kép közepére vonzza a tekintetet, majd az ablakból a távolba, egy buja zöld tájra, ahol egy sárga ház áll. A valóság színeinél fontosabbak az érzések és a fókuszpontok, amelyeket a színek létrehozhatnak.
Oldal 1 / 12
| Született | 1867. október 3. (Fontenay-aux-Roses) |
| Elhunyt | 1947. január 27. (Le Cannet) 79 éves korában |
| Nemzetiség | France |
| Korszakok | Poszt impresszionizmus, Nabis |
| Műfaj | Landschaftsmalerei, Genremalerei, Akt, Porträt |
| Foglalkozás | Maler, Bildhauer, Druckgrafiker, Drucker, Illustrator, Lithograf, bildender Künstler, Künstler |
| Család | Házastársa: Marthe Bonnard |
| Tanítványa | Baladine Klossowska, Teofil Fraerman |
| Hatások | Paul Gauguin, Katsushika Hokusai |
| Tagságok | Comité national de l'estampe Royal Academy of Arts |
| Ismert művek | Nude against the light (1908), Dining Room in the Country (1913), Portrait of Ambroise Vollard with a cat (1924), Naked in the bathtub (1931), Two Poodles (1891) |
| Múzeumok | Barnes Foundation, Art Institute of Chicago, Belvedere (Oesterreichische Galerie) |
Az 1867-ben Párizs közelében született Pierre Bonnard fényárban úszó, színes festményeivel a posztimpresszionisták közé tartozik. A festő, aki eredetileg jogot tanult, 1888-ban csatlakozott a Nabis csoporthoz. Ezek az Paul Gauguin-ra hivatkoztak, nagy jelentőséget tulajdonítottak a dekoratív elemeknek, és kapcsolatot éreztek a dizájnnal és a grafikával.
Bonnard egyre inkább megtalálta saját festői nyelvezetét, amely a vidám színpalettát kétdimenziós formákkal harmonizálta. Az 1922-ben készült "Vadvirágcsokor" a részletekre való odafigyelésről tanúskodik, a terítőt, a hátteret és az egyes virágokat gyönyörű színfacettákban fésüli ki. Itt a friss virágcsokor szépségének megéreztetéséről és egy olyan környezet érzékeléséről van szó, amely viszont dekoratív tulajdonságokkal rendelkezik. A portrék is Bonnard műveinek csoportjába tartoznak: a "Teddy Godeski ír" (Teddy Godeski ír) nemcsak a lefelé tekintő, koncentrált női alaknak, hanem az ornamentális háttérnek is szenteli magát. A fókuszpontok egy sárga párna és a tükörkép.
Bonnard nem volt extrovertált művész. Különböző helyeken élt, mindig aktokat, csendéleteket és ablakból nyíló kilátásokat festett. Kedvenc motívumai közé tartoznak a mindennapi élet különlegességeit bemutató háztartási jelenetek is, mint például a "Reggeli" 1932-ből és 1936-ból. Bonnard a színek tűzijátékával érzékelteti a vászonra, hogy mi történik a fényárban úszó szobában. A feltűnő piros terítő a nagy teáskannával először a kép közepére vonzza a tekintetet, majd az ablakból a távolba, egy buja zöld tájra, ahol egy sárga ház áll. A valóság színeinél fontosabbak az érzések és a fókuszpontok, amelyeket a színek létrehozhatnak.