Így képzelek el egy spanyol bikaviadalt a 19. század végén. Felöltözve, kecsesen, büszkén, arrogáns, pikáns tekintettel. Valójában a jelvények, az ecset és a testet tanulmányozó karton elárulják, hogy ez egy festő, a 31 éves Luis Egidio Meléndez önarcképe. A bodegón, a csendélet mestere, amely főként ételeket ábrázol. Nem az "élettelen tárgyakkal", művészien elrendezett citrommal, megharapott almával vagy vaddal díszített csendéletek a 17. századi hollandok specialitása? Így van, de akkoriban Hollandia déli része a Spanyol Birodalomhoz tartozott. A barokk spanyol és holland csendéleteket azonban gyakorlatilag szimbólumok kísérték, például koponyák (a mulandóságot jelképezték) vagy halak (Krisztust). A 18. század végi Meléndez spanyol bodegonékban ez másképp volt: az ételek és az ételek kerültek a középpontba, és egyszerűen csak önmagukban álltak.
A Meléndez művészcsalád jól ismert volt, de mindig is többé-kevésbé kétségbeejtő gazdasági helyzetben volt. Meléndez apja, Francisco 1699-től kezdve Olaszországban keresett jobb megélhetést, mint szülőhazájában, Spanyolországban - hiába. Luis Egidio nála és Louis Michel van Loo francia előkelő festőnél tanult, és ő lett a leghíresebb Meléndezes. Önarcképe a Louvre-ban lóg, több mint 40 kis olajfestménye a madridi Prado gyűjteményének része, köztük a leghíresebb, mindössze 42x62 centiméteres "Egy darab lazac, egy citrom és három edény". A cím már egy vers. Meléndez folytatta a Siglo de oro, az aranykor nagy spanyol csendéletfestőinek, Juan Sánchez Cotánnak és Francisco de Zurbaránnak a hagyományát. Meléndez bodegonjaira jellemző a kompozíció szigorúsága, a fény, a textúra és a szín pontos, naturalista megjelenítése, az ételek, a gyümölcsök és a rézből, agyagból vagy üvegből készült edények textúrája és színe. A tárgyakat is előtérbe helyezi, közel a nézőhöz. Az ételek, a mindennapi használati tárgyak a téma, nem pedig az erkölcsi vagy vallási vonatkozások - milyen modern! Egy anekdota a történethez: a természettudósok azt feltételezték, hogy a gyümölcsfákat megtámadó, Németországban ma is nyilvántartásba vett San José pikkelyes rovar csak a 19. századtól kezdve tombolt Spanyolországban. Meléndez olyan megszállott részletességgel ábrázolta a gyümölcsöket, hogy a San José pikkelyes rovar apró nyomai felismerhetőek voltak rajtuk - és a tudósoknak korrigálniuk kellett a feljegyzéseiket.
1748-ig Luis Egidio Louis Michel van Loo asszisztenseként dolgozott, de saját karrierje sehová sem vezetett. Apjához hasonlóan négy évig Olaszországban próbált szerencsét, mígnem apja 1752-ben visszahívta Madridba: néhány évvel korábban tűzvész pusztította el a királyi kórus könyvtárát. Az olyan miniatűr festők, mint Luis Egidio, keresettek voltak az értékes illusztrált könyvek restaurálására. A trónörökös természettudományi kabinetje számára Meléndez 44 csendéletet készített spanyol zöldségeket és gyümölcsöket (és a San José pikkelyes rovar nyomát) ábrázoló képekkel, amelyek többsége ma a Prado tulajdonában van. Bódéi azonban akkoriban nem voltak többek, mint természettudományi illusztrációk a tudomány számára: 1760-ban elutasították az udvari kamarafestőnek való kinevezésére benyújtott kérelmét. 1780-ban halt meg - rosszul ítélve és szegénységben.
Így képzelek el egy spanyol bikaviadalt a 19. század végén. Felöltözve, kecsesen, büszkén, arrogáns, pikáns tekintettel. Valójában a jelvények, az ecset és a testet tanulmányozó karton elárulják, hogy ez egy festő, a 31 éves Luis Egidio Meléndez önarcképe. A bodegón, a csendélet mestere, amely főként ételeket ábrázol. Nem az "élettelen tárgyakkal", művészien elrendezett citrommal, megharapott almával vagy vaddal díszített csendéletek a 17. századi hollandok specialitása? Így van, de akkoriban Hollandia déli része a Spanyol Birodalomhoz tartozott. A barokk spanyol és holland csendéleteket azonban gyakorlatilag szimbólumok kísérték, például koponyák (a mulandóságot jelképezték) vagy halak (Krisztust). A 18. század végi Meléndez spanyol bodegonékban ez másképp volt: az ételek és az ételek kerültek a középpontba, és egyszerűen csak önmagukban álltak.
A Meléndez művészcsalád jól ismert volt, de mindig is többé-kevésbé kétségbeejtő gazdasági helyzetben volt. Meléndez apja, Francisco 1699-től kezdve Olaszországban keresett jobb megélhetést, mint szülőhazájában, Spanyolországban - hiába. Luis Egidio nála és Louis Michel van Loo francia előkelő festőnél tanult, és ő lett a leghíresebb Meléndezes. Önarcképe a Louvre-ban lóg, több mint 40 kis olajfestménye a madridi Prado gyűjteményének része, köztük a leghíresebb, mindössze 42x62 centiméteres "Egy darab lazac, egy citrom és három edény". A cím már egy vers. Meléndez folytatta a Siglo de oro, az aranykor nagy spanyol csendéletfestőinek, Juan Sánchez Cotánnak és Francisco de Zurbaránnak a hagyományát. Meléndez bodegonjaira jellemző a kompozíció szigorúsága, a fény, a textúra és a szín pontos, naturalista megjelenítése, az ételek, a gyümölcsök és a rézből, agyagból vagy üvegből készült edények textúrája és színe. A tárgyakat is előtérbe helyezi, közel a nézőhöz. Az ételek, a mindennapi használati tárgyak a téma, nem pedig az erkölcsi vagy vallási vonatkozások - milyen modern! Egy anekdota a történethez: a természettudósok azt feltételezték, hogy a gyümölcsfákat megtámadó, Németországban ma is nyilvántartásba vett San José pikkelyes rovar csak a 19. századtól kezdve tombolt Spanyolországban. Meléndez olyan megszállott részletességgel ábrázolta a gyümölcsöket, hogy a San José pikkelyes rovar apró nyomai felismerhetőek voltak rajtuk - és a tudósoknak korrigálniuk kellett a feljegyzéseiket.
1748-ig Luis Egidio Louis Michel van Loo asszisztenseként dolgozott, de saját karrierje sehová sem vezetett. Apjához hasonlóan négy évig Olaszországban próbált szerencsét, mígnem apja 1752-ben visszahívta Madridba: néhány évvel korábban tűzvész pusztította el a királyi kórus könyvtárát. Az olyan miniatűr festők, mint Luis Egidio, keresettek voltak az értékes illusztrált könyvek restaurálására. A trónörökös természettudományi kabinetje számára Meléndez 44 csendéletet készített spanyol zöldségeket és gyümölcsöket (és a San José pikkelyes rovar nyomát) ábrázoló képekkel, amelyek többsége ma a Prado tulajdonában van. Bódéi azonban akkoriban nem voltak többek, mint természettudományi illusztrációk a tudomány számára: 1760-ban elutasították az udvari kamarafestőnek való kinevezésére benyújtott kérelmét. 1780-ban halt meg - rosszul ítélve és szegénységben.
Oldal 1 / 1