| Született | 1809 (Belluno) |
| Elhunyt | 1866 (Seeschlacht von Lissa) |
| Nemzetiség | Olaszország |
| Műfaj | tájkép |
| Foglalkozás | festőművész |
| Ismert művek | Die Bucht von Genua (1855), Der Canale Grande nach Ca' Pesaro (1866), Venedig, der Dogenpalast und der Molo (1835), Markusplatz in Venedig im Mondlicht (1850), Nächtliche Feier in der Via Eugenia at Venedig (1841) |
A tekintet, amelyet Ippolito Caffi önarcképén festett, kifürkészhetetlen. Nyitott és mégis átgondolt. A velencei születésű festő a realizmus korszakához kötődött, és legtöbb művét a fiatalabb Canaletto és Francesco Guardi hagyományai szerint festette. A Vedute a fennmaradt festményeinek legismertebb részét foglalja el: tájképek vagy városképek élethű ábrázolása. Ippolito Caffi első fennmaradt művei a velencei Accademia di Belle Arti művészeti akadémián töltött tanulmányaiból származnak, amelyet a húszas évei elején végzett.
Az ókori római építészet tanulmányozása után a bimbózó festőt Róma vonzotta, ahol lassan művészi sikerei kezdtek kialakulni. Caffi azonban nem sokáig maradt az Örök Városban. Amikor szakmai lehetősége adódott, hogy elutazzon, útra kelt: az észak-olaszországi Triesztbe, a velencei Padovába és Velencébe, vagy Lombardiába, Milánóba. Itt Caffi továbbra is kiállításokkal próbált nevet szerezni magának. Nem maradt azonban Olaszországnál. 1843-tól kezdve távoli helyek is vonzották: Görögországban, Egyiptomban, Törökországban, Máltán és Spanyolországban a bellunói születésű festő ihletet merített a későbbi táj- és időjárás-megfigyelésekről szóló műveihez. Ezeket a gondolatokat és ötleteket vázlatfüzetekben rögzítette, amelyek fennmaradtak.
1848-ban Ippolito Caffi a művész ecsetet a katona fegyverére cserélte, és harcolt az olasz függetlenségi háborúban a Habsburgok ellen, akik fogságba is ejtették. Miután sikeresen megszökött, 1849-ben Velencéből Genován és Svájcon keresztül Torinóba indult. Több év telt el, mire Caffi visszatért Rómába, amit többek között Londonban, Spanyolországban és Párizsban töltött. A francia fővárosban is nagy sikert aratott: Az 1855-ös világkiállításon egy velencei piazzetta karneváli jelenetével vett részt, amely nagy feltűnést keltett. A művet különösen a fényviszonyok rendkívüli ábrázolása miatt dicsérték. A vedutájában a fényhatás Caffi legkiemelkedőbb minőségi jellemzője. A fő hangsúlyt azonban nem a békés építészeti jelenetekre helyezte. A Garibaldi hívei körében kifejtett intenzív hazafias tevékenysége végül a háborús és csatafestészet irányába terelte Caffit. Ez megpecsételte a sorsát: Ippolito Caffi háborús festőként szállt fel a Re d'Italia hajóra, amely őt és társait a halálba vitte az 1866-os horvátországi Lissa melletti tengeri csatában. Az egyik legjelentősebb velencei vedutista, Caffi hátrahagyta a "Lezioni di prospettiva practica" című tankönyvet is, amelyet a festő kollégák nagy érdeklődéssel fogadtak.
Oldal 1 / 1
| Született | 1809 (Belluno) |
| Elhunyt | 1866 (Seeschlacht von Lissa) |
| Nemzetiség | Olaszország |
| Műfaj | tájkép |
| Foglalkozás | festőművész |
| Ismert művek | Die Bucht von Genua (1855), Der Canale Grande nach Ca' Pesaro (1866), Venedig, der Dogenpalast und der Molo (1835), Markusplatz in Venedig im Mondlicht (1850), Nächtliche Feier in der Via Eugenia at Venedig (1841) |
A tekintet, amelyet Ippolito Caffi önarcképén festett, kifürkészhetetlen. Nyitott és mégis átgondolt. A velencei születésű festő a realizmus korszakához kötődött, és legtöbb művét a fiatalabb Canaletto és Francesco Guardi hagyományai szerint festette. A Vedute a fennmaradt festményeinek legismertebb részét foglalja el: tájképek vagy városképek élethű ábrázolása. Ippolito Caffi első fennmaradt művei a velencei Accademia di Belle Arti művészeti akadémián töltött tanulmányaiból származnak, amelyet a húszas évei elején végzett.
Az ókori római építészet tanulmányozása után a bimbózó festőt Róma vonzotta, ahol lassan művészi sikerei kezdtek kialakulni. Caffi azonban nem sokáig maradt az Örök Városban. Amikor szakmai lehetősége adódott, hogy elutazzon, útra kelt: az észak-olaszországi Triesztbe, a velencei Padovába és Velencébe, vagy Lombardiába, Milánóba. Itt Caffi továbbra is kiállításokkal próbált nevet szerezni magának. Nem maradt azonban Olaszországnál. 1843-tól kezdve távoli helyek is vonzották: Görögországban, Egyiptomban, Törökországban, Máltán és Spanyolországban a bellunói születésű festő ihletet merített a későbbi táj- és időjárás-megfigyelésekről szóló műveihez. Ezeket a gondolatokat és ötleteket vázlatfüzetekben rögzítette, amelyek fennmaradtak.
1848-ban Ippolito Caffi a művész ecsetet a katona fegyverére cserélte, és harcolt az olasz függetlenségi háborúban a Habsburgok ellen, akik fogságba is ejtették. Miután sikeresen megszökött, 1849-ben Velencéből Genován és Svájcon keresztül Torinóba indult. Több év telt el, mire Caffi visszatért Rómába, amit többek között Londonban, Spanyolországban és Párizsban töltött. A francia fővárosban is nagy sikert aratott: Az 1855-ös világkiállításon egy velencei piazzetta karneváli jelenetével vett részt, amely nagy feltűnést keltett. A művet különösen a fényviszonyok rendkívüli ábrázolása miatt dicsérték. A vedutájában a fényhatás Caffi legkiemelkedőbb minőségi jellemzője. A fő hangsúlyt azonban nem a békés építészeti jelenetekre helyezte. A Garibaldi hívei körében kifejtett intenzív hazafias tevékenysége végül a háborús és csatafestészet irányába terelte Caffit. Ez megpecsételte a sorsát: Ippolito Caffi háborús festőként szállt fel a Re d'Italia hajóra, amely őt és társait a halálba vitte az 1866-os horvátországi Lissa melletti tengeri csatában. Az egyik legjelentősebb velencei vedutista, Caffi hátrahagyta a "Lezioni di prospettiva practica" című tankönyvet is, amelyet a festő kollégák nagy érdeklődéssel fogadtak.