Fény, felhők, víz. Egy göcsörtös tölgy, a napfényes erdőben sziklákon napsütötte sziklák. A 19. század közepén a fotográfia egy lekezelően kigúnyolt mesterség volt, amely a festészettel próbált lépést tartani, amely gépekkel akarta ábrázolni a világot. És egy olyan művészet, amely a világ fekete-fehér szürkén való látásának csodáját hajtotta végre.
Egy olyan élet, mintha egy regényből lépett volna elő, amely a szokásos romantikus művész kliséket szolgálja. Francia, művész, bonviván, feltaláló, barkácsoló.... Gustave Le Gray (1820-1884) ide illeszkedik, a maga idejében és Franciaországban, ahol született és festészetet tanult, Rómában és Olaszországban, ahol a fiatalember, mint a klasszikus Bildungsromanban, mint Byron vagy Stendhal, közeledett a "nagy művészethez", beleszeretett az olasz Palmira Maddalena Gertrude Leonardiba (akit az ember önkéntelenül Sophia Lorennek képzel, sőt, a róla fennmaradt fényképen meglehetősen félénken aranyosnak tűnik), feleségül vette és hat gyermeket nemzett vele. Belefér a 19. század közepén Párizsba, ahol a vadonatúj fotográfia felé fordul, annak egyik úttörőjeként technikai eljárásokat fejleszt, sikeres udvari fotósa a francia királynak, az európai nemességnek és polgárságnak, "fotóstúdiót" nyit, csődbe megy vele - a művész kliséje - és - az élet kliséje nem áll meg! - elhagyja feleségét és gyermekeit, hitelezői elől délre menekül, Alexandre Dumas-szal körbeutazza a Földközi-tengert, és háborús fotósként dolgozik a franciáknak Szíriában. Felesége havi 50 frank tartásdíjért küzd. Hogyan képzeljük el az elmúlt húsz évet, a Kairóban töltött időszakát? Szerény egzisztencia - Le Gray képzeletbeli világában - mint művésztanár és fotográfus, túl a "nagy" időkön mint ünnepelt fotóművész, néhány megbízás az egyiptomi alkirálytól, kapcsolat a tizenkilenc éves Anaïs Candounia-val, fiuk születik egy évvel Le Gray halála előtt.
Tengeri képeiről vált nemzetközileg híressé: Hullámok, hullámok, mólók, vitorlások a felhőkkel átszőtt, napfénytől áttört égbolt alatt és előtt, a nap ragyogása a tengeren - olyan fényképek, amelyek akkoriban nem is létezhettek. Le Gray nedves kollódiumlemezekkel fényképezett, ami az analóg celluloidfilm előfutára volt. A kollódiumvegyülettel bevont és ezüst-nitrátoldatba mártott nedves üveglemezt a fényképezőgép kazettájába helyezték. A színhűség és a fényérzékenység nagyon korlátozott volt. Aki a 19. század közepén hajót fotózott a tengeren, az általában azt találta, hogy az égbolt túl van exponálva, elmosódott és szinte fehér. Tengeri képeihez Le Gray feltalálta a fotómontázst, amelynek során több kombinált negatívot fejlesztett egyetlen fotóvá. A tengeri és az égi felvételek gyakran nem is ugyanazon a helyen vagy ugyanabban az időben készültek. 1868-ra ezek a képek annyira híressé váltak, hogy bekerültek a Victoria és Albert Múzeum gyűjteményébe. Bár Gustave Le Gray nevét ma már csak a bennfentesek ismerik, fotói - köztük Fontainebleau, az őserdőnek és parknak is beillő Fontainebleau göcsörtös szépségei - akár 700 000 eurós csúcsárat is elérnek.
Fény, felhők, víz. Egy göcsörtös tölgy, a napfényes erdőben sziklákon napsütötte sziklák. A 19. század közepén a fotográfia egy lekezelően kigúnyolt mesterség volt, amely a festészettel próbált lépést tartani, amely gépekkel akarta ábrázolni a világot. És egy olyan művészet, amely a világ fekete-fehér szürkén való látásának csodáját hajtotta végre.
Egy olyan élet, mintha egy regényből lépett volna elő, amely a szokásos romantikus művész kliséket szolgálja. Francia, művész, bonviván, feltaláló, barkácsoló.... Gustave Le Gray (1820-1884) ide illeszkedik, a maga idejében és Franciaországban, ahol született és festészetet tanult, Rómában és Olaszországban, ahol a fiatalember, mint a klasszikus Bildungsromanban, mint Byron vagy Stendhal, közeledett a "nagy művészethez", beleszeretett az olasz Palmira Maddalena Gertrude Leonardiba (akit az ember önkéntelenül Sophia Lorennek képzel, sőt, a róla fennmaradt fényképen meglehetősen félénken aranyosnak tűnik), feleségül vette és hat gyermeket nemzett vele. Belefér a 19. század közepén Párizsba, ahol a vadonatúj fotográfia felé fordul, annak egyik úttörőjeként technikai eljárásokat fejleszt, sikeres udvari fotósa a francia királynak, az európai nemességnek és polgárságnak, "fotóstúdiót" nyit, csődbe megy vele - a művész kliséje - és - az élet kliséje nem áll meg! - elhagyja feleségét és gyermekeit, hitelezői elől délre menekül, Alexandre Dumas-szal körbeutazza a Földközi-tengert, és háborús fotósként dolgozik a franciáknak Szíriában. Felesége havi 50 frank tartásdíjért küzd. Hogyan képzeljük el az elmúlt húsz évet, a Kairóban töltött időszakát? Szerény egzisztencia - Le Gray képzeletbeli világában - mint művésztanár és fotográfus, túl a "nagy" időkön mint ünnepelt fotóművész, néhány megbízás az egyiptomi alkirálytól, kapcsolat a tizenkilenc éves Anaïs Candounia-val, fiuk születik egy évvel Le Gray halála előtt.
Tengeri képeiről vált nemzetközileg híressé: Hullámok, hullámok, mólók, vitorlások a felhőkkel átszőtt, napfénytől áttört égbolt alatt és előtt, a nap ragyogása a tengeren - olyan fényképek, amelyek akkoriban nem is létezhettek. Le Gray nedves kollódiumlemezekkel fényképezett, ami az analóg celluloidfilm előfutára volt. A kollódiumvegyülettel bevont és ezüst-nitrátoldatba mártott nedves üveglemezt a fényképezőgép kazettájába helyezték. A színhűség és a fényérzékenység nagyon korlátozott volt. Aki a 19. század közepén hajót fotózott a tengeren, az általában azt találta, hogy az égbolt túl van exponálva, elmosódott és szinte fehér. Tengeri képeihez Le Gray feltalálta a fotómontázst, amelynek során több kombinált negatívot fejlesztett egyetlen fotóvá. A tengeri és az égi felvételek gyakran nem is ugyanazon a helyen vagy ugyanabban az időben készültek. 1868-ra ezek a képek annyira híressé váltak, hogy bekerültek a Victoria és Albert Múzeum gyűjteményébe. Bár Gustave Le Gray nevét ma már csak a bennfentesek ismerik, fotói - köztük Fontainebleau, az őserdőnek és parknak is beillő Fontainebleau göcsörtös szépségei - akár 700 000 eurós csúcsárat is elérnek.
Oldal 1 / 3