| Született | 1697. október 18. (Venedig) |
| Elhunyt | 1768 (Venedig) |
| Nemzetiség | Olaszország |
| Korszakok | Rokokó |
| Műfaj | veduta, tájkép |
| Foglalkozás | festőművész, rézkarckészítő, rajzoló |
| Család | Apja: Bernardo Canal |
| Tanította | Bernardo Canal |
| Tanítványa | Bernardo Bellotto |
| Hatások | Giovanni Paolo Pannini |
| Ismert művek | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Múzeumok | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
A luccai posztókereskedő, Stefano Conti 1725-ben tudta, mit akar vásárolni: Luca Carlevarijs vedutáit, Velence festett látképeit. Tanácsadója, Alessandro Marchesini festő azonban ellenezte. Velencében dolgozik egy fiatalabb művész, mondta, akinek képei hasonlítanak Carlevarijs műveihez, csakhogy az övéin süt a nap. A fiatalabb Giovanni Antonio Canal volt, akit hamarosan mindenki csak Canalettónak nevezett - Bernardo Canal színházi díszletfestő fia, aki 1697. október 18-án született Velencében. Apjától tanult, 1719-ben és 1720-ban Rómában díszleteket festett vele, majd hátat fordított a színháznak - elkeserítette a drámaírók kíméletlensége, amint egy korai életrajzíró feljegyezte. Ettől kezdve saját városára szegeződött a tekintete; a Velencei Köztársaság polgárából annak vedutafestője lett.
Hogy Marchesini túlzott-e, azt „Kilátás a Dózse-palotára” alapján ellenőrizhetjük. A víz felől nézve a város teljes fényben ragyog. A palota rózsaszín mintás homlokzata világít, a harangtorony a felhők elé magasodik, a zöld medencében pedig gondolák siklanak, evezőseik teljes erővel húzzák a lapátokat. A szárazföld felőli ellenkező nézetet „Kilátás a Szent Márk-medencére és a San Giorgio Maggiore-templomra a Piazzettától Velencéig (olaj, vászon” tárja elénk. A Szent Márk oroszlánját hordozó oszlop mellett vitorlások horgonyoznak a medencében, egy piaci stand csíkos ponyva alatt áll, egy kiskutya pihen a kövezeten, vörös köntösös urak pedig beszélgetnek. Velence ünnepnapjai szintén a kínálathoz tartoztak. A „Regatta a Grand Canal -on” című képen vörös kelmék lógnak a paloták ablakaiból, mindkét parton nézők és feldíszített pompahajók tolonganak, a keskeny versenycsónakok pedig végigszáguldanak a csatorna szabadon hagyott közepén.
E képek körül saját törvények szerint működő piac alakult ki. Owen McSwiney ír ügynök 1727-ben arra panaszkodott, hogy Canal kapzsi fickó, aki bármilyen árat elkérhet, és megvárakoztatja az ügyfeleket; még ugyanazon az őszön lelkendezve írta, hogy két új, rézre festett kép a művész valaha alkotott legszebb darabjai közé tartozik. Az üzlet legnagyobb részét Joseph Smith, a későbbi velencei brit konzul szerezte meg. Ő fogta össze az Itálián át vezető nagy művelődési utazásukon, a Grand Touron járó utazók kívánságait, és maga is gyűjtött, míg végül kedvenc festőjétől mintegy 50 festményt, közel 150 rajzot és 15 rézkarcot birtokolt.
Aztán elmaradtak a vevők. Az osztrák örökösödési háború 1740-től távol tartotta az utazókat, a festő pedig a rézkarctűhöz nyúlt, egy olyan eszközhöz, amely addig alig játszott szerepet munkásságában. Összesen 33 rézkarcot készített; közülük 31 1744 után Smithnek szóló ajánlással jelent meg sorozatként, címük pedig nyíltan megnevezte a programot - részben valós helyszínek nyomán készült, részben kitalált látképek. Velence dokumentátora megengedte magának az álmodozást. Kínálatunkban e válság szülte művészetnek meglepően gazdag utóélete van. 478 Canaletto-mű szerepel benne, és közülük jó 170 rézkarcokra vezethető vissza, sokat feketével, elefántcsontszínű merített papírra nyomtattak.
Canaletto 1746-ban ügyfelei után Londonba utazott, ahol csaknem egy évtizedig maradt. A város azzal a híreszteléssel fogadta, hogy nem is ő az igazi Canaletto - unokaöccse és tanítványa, Bernardo Bellotto ugyanis szintén a híres név alatt járta Európát. George Vertue krónikás 1749-ben feljegyezte, hogy az egész emberben van valami homályos vagy különös. A meggyanúsított újsághirdetéssel válaszolt, amelyben minden úriembert meghívott otthonába, hogy szemügyre vegyen egy frissen elkészült látképet a St. James's Parkról. Thomas Hollis gyűjtő hat festményt rendelt, köztük „A londoni Ranelagh Rotunda belső képe” című képet, a vedutafestő ritka enteriőrjeinek egyikét. A lapos, kerek mennyezetről hosszú vörös zsinórokon csillárok függnek, a látogatók a díszes központi építmény körül sétálnak, jobbra pedig a zenészek karzata emelkedik. Hollis számára készült 1754-ben „A Walton híd látványa” is. A festmény hátoldalán a művész feljegyezte, hogy ezt a képet Londonban festette, először és utoljára, a legnagyobb gondossággal, nagyra becsült pártfogója számára - e sorok úgy olvashatók, mint búcsú Angliától. Amióta a képet 1850-ben új vászonra helyezték át, a feljegyzés rejtve marad. A festő maga is megjelenik a képen, rajzoló alakként.
Az 1750-es évek közepén végleg visszatért Velencébe. A helyi akadémia nehezen boldogult vele. 1763 januárjában elutasították a felvételi szavazáson, szeptemberben mégis megválasztották, felvételi művét pedig késve, 1765-ben adta le - ráadásul éppen egy capricciót, képzelet szülte építészeti kompozíciót attól az embertől, aki egész életében a valóságos Velencét mérte fel. Amikor 1768-ban meghalt Velencében, szerény hagyaték maradt utána - némi ingatlanvagyon és 28 eladatlan kép a műteremben. Smith konzul addigra már régen megvált gyűjteményétől; 1762-ben több mint 40 Canaletto-kép került könyvtárával együtt III. György királyhoz, összesen 20 000 fontért. Azóta a Royal Collection őrzi a világ legnagyobb Canaletto-gyűjteményét.
Oldal 1 / 6
| Született | 1697. október 18. (Venedig) |
| Elhunyt | 1768 (Venedig) |
| Nemzetiség | Olaszország |
| Korszakok | Rokokó |
| Műfaj | veduta, tájkép |
| Foglalkozás | festőművész, rézkarckészítő, rajzoló |
| Család | Apja: Bernardo Canal |
| Tanította | Bernardo Canal |
| Tanítványa | Bernardo Bellotto |
| Hatások | Giovanni Paolo Pannini |
| Ismert művek | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Múzeumok | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
A luccai posztókereskedő, Stefano Conti 1725-ben tudta, mit akar vásárolni: Luca Carlevarijs vedutáit, Velence festett látképeit. Tanácsadója, Alessandro Marchesini festő azonban ellenezte. Velencében dolgozik egy fiatalabb művész, mondta, akinek képei hasonlítanak Carlevarijs műveihez, csakhogy az övéin süt a nap. A fiatalabb Giovanni Antonio Canal volt, akit hamarosan mindenki csak Canalettónak nevezett - Bernardo Canal színházi díszletfestő fia, aki 1697. október 18-án született Velencében. Apjától tanult, 1719-ben és 1720-ban Rómában díszleteket festett vele, majd hátat fordított a színháznak - elkeserítette a drámaírók kíméletlensége, amint egy korai életrajzíró feljegyezte. Ettől kezdve saját városára szegeződött a tekintete; a Velencei Köztársaság polgárából annak vedutafestője lett.
Hogy Marchesini túlzott-e, azt „Kilátás a Dózse-palotára” alapján ellenőrizhetjük. A víz felől nézve a város teljes fényben ragyog. A palota rózsaszín mintás homlokzata világít, a harangtorony a felhők elé magasodik, a zöld medencében pedig gondolák siklanak, evezőseik teljes erővel húzzák a lapátokat. A szárazföld felőli ellenkező nézetet „Kilátás a Szent Márk-medencére és a San Giorgio Maggiore-templomra a Piazzettától Velencéig (olaj, vászon” tárja elénk. A Szent Márk oroszlánját hordozó oszlop mellett vitorlások horgonyoznak a medencében, egy piaci stand csíkos ponyva alatt áll, egy kiskutya pihen a kövezeten, vörös köntösös urak pedig beszélgetnek. Velence ünnepnapjai szintén a kínálathoz tartoztak. A „Regatta a Grand Canal -on” című képen vörös kelmék lógnak a paloták ablakaiból, mindkét parton nézők és feldíszített pompahajók tolonganak, a keskeny versenycsónakok pedig végigszáguldanak a csatorna szabadon hagyott közepén.
E képek körül saját törvények szerint működő piac alakult ki. Owen McSwiney ír ügynök 1727-ben arra panaszkodott, hogy Canal kapzsi fickó, aki bármilyen árat elkérhet, és megvárakoztatja az ügyfeleket; még ugyanazon az őszön lelkendezve írta, hogy két új, rézre festett kép a művész valaha alkotott legszebb darabjai közé tartozik. Az üzlet legnagyobb részét Joseph Smith, a későbbi velencei brit konzul szerezte meg. Ő fogta össze az Itálián át vezető nagy művelődési utazásukon, a Grand Touron járó utazók kívánságait, és maga is gyűjtött, míg végül kedvenc festőjétől mintegy 50 festményt, közel 150 rajzot és 15 rézkarcot birtokolt.
Aztán elmaradtak a vevők. Az osztrák örökösödési háború 1740-től távol tartotta az utazókat, a festő pedig a rézkarctűhöz nyúlt, egy olyan eszközhöz, amely addig alig játszott szerepet munkásságában. Összesen 33 rézkarcot készített; közülük 31 1744 után Smithnek szóló ajánlással jelent meg sorozatként, címük pedig nyíltan megnevezte a programot - részben valós helyszínek nyomán készült, részben kitalált látképek. Velence dokumentátora megengedte magának az álmodozást. Kínálatunkban e válság szülte művészetnek meglepően gazdag utóélete van. 478 Canaletto-mű szerepel benne, és közülük jó 170 rézkarcokra vezethető vissza, sokat feketével, elefántcsontszínű merített papírra nyomtattak.
Canaletto 1746-ban ügyfelei után Londonba utazott, ahol csaknem egy évtizedig maradt. A város azzal a híreszteléssel fogadta, hogy nem is ő az igazi Canaletto - unokaöccse és tanítványa, Bernardo Bellotto ugyanis szintén a híres név alatt járta Európát. George Vertue krónikás 1749-ben feljegyezte, hogy az egész emberben van valami homályos vagy különös. A meggyanúsított újsághirdetéssel válaszolt, amelyben minden úriembert meghívott otthonába, hogy szemügyre vegyen egy frissen elkészült látképet a St. James's Parkról. Thomas Hollis gyűjtő hat festményt rendelt, köztük „A londoni Ranelagh Rotunda belső képe” című képet, a vedutafestő ritka enteriőrjeinek egyikét. A lapos, kerek mennyezetről hosszú vörös zsinórokon csillárok függnek, a látogatók a díszes központi építmény körül sétálnak, jobbra pedig a zenészek karzata emelkedik. Hollis számára készült 1754-ben „A Walton híd látványa” is. A festmény hátoldalán a művész feljegyezte, hogy ezt a képet Londonban festette, először és utoljára, a legnagyobb gondossággal, nagyra becsült pártfogója számára - e sorok úgy olvashatók, mint búcsú Angliától. Amióta a képet 1850-ben új vászonra helyezték át, a feljegyzés rejtve marad. A festő maga is megjelenik a képen, rajzoló alakként.
Az 1750-es évek közepén végleg visszatért Velencébe. A helyi akadémia nehezen boldogult vele. 1763 januárjában elutasították a felvételi szavazáson, szeptemberben mégis megválasztották, felvételi művét pedig késve, 1765-ben adta le - ráadásul éppen egy capricciót, képzelet szülte építészeti kompozíciót attól az embertől, aki egész életében a valóságos Velencét mérte fel. Amikor 1768-ban meghalt Velencében, szerény hagyaték maradt utána - némi ingatlanvagyon és 28 eladatlan kép a műteremben. Smith konzul addigra már régen megvált gyűjteményétől; 1762-ben több mint 40 Canaletto-kép került könyvtárával együtt III. György királyhoz, összesen 20 000 fontért. Azóta a Royal Collection őrzi a világ legnagyobb Canaletto-gyűjteményét.