| Született | 1627. augusztus 2. (Dordrecht) |
| Elhunyt | 1678. október 19. (Dordrecht) 51 éves korában |
| Nemzetiség | Hollandia |
| Korszakok | Barokk |
| Műfaj | arckép |
| Foglalkozás | festőművész, író, költő, grafikusművész, művészettörténész |
| Család | Apja: Dirk van Hoogstraten Testvére: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Tanította | Rembrandt |
| Tagságok | Bentvueghels |
| Ismert művek | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Múzeumok | Art Institute of Chicago |
1651. augusztus 6-án egy fiatal dordrechti festő állt III. Ferdinánd császár bécsi audienciatermében, és három képet mutatott be: egy portrét, egy Töviskoronázást és egy csendéletet, amelyet valódi levéltartó táblának festett meg, vagyis olyan falapnak, amelynek bőrszalagjai mögé leveleket és írószereket lehet csúsztatni. A császár hagyta magát megtéveszteni. A festő későbbi tanítványa, Arnold Houbraken feljegyezte, hogy Ferdinánd állítólag kijelentette: ez az első festő, akinek valaha sikerült becsapnia őt. Büntetésül megtartotta a képet, a festőnek pedig egy aranyláncot és egy kegyérmet adott. Az érem ma a bécsi Kunsthistorisches Museumban található. A festőt Samuel van Hoogstratennek hívták, holland volt, és ettől kezdve feltűnően belefestette csendéleteibe a láncot és az érmet. A ma a San Diego Museum of Artban őrzött „Színlelt levéltartó íróeszközökkel, 1655 körül” című képen levelek, egy olló és egy lúdtoll között függ; vörös pecsétje izzik a sötét fa előtt.
Samuel van Hoogstraten 1627. augusztus 2-án született Dordrechtben. Első mestere apja, Dirck festő és ezüstműves volt; a család a mennonita közösséghez tartozott. Apja halála után a serdülő fiú az 1640-es évek elején belépett Rembrandt amszterdami műhelyébe. 1651. május 16-án indult el nagy utazására, amely Bécsbe vezette; 1652-ben Velencén és Genován át Rómába ment, ahol a Bentvueghels, a németalföldi művészek testvérisége a Batavier melléknevet adta neki, amelyet Németalföld ősi népéről kapott. 1653-ban visszatért a császári udvarba, ősszel pedig Regensburgba követte az udvart.
Ebből a bécsi időszakból származik az „Ember az ablakban, 1653”, amely ma ugyanabban a múzeumban függ, mint a császári érem. Egy prémmel szegett sapkát viselő idős férfi támaszkodik a körosztásos ablak nyitott szárnya mögött, ősz szakálla a keretre omlik, tekintete elsiklik mellettünk. A kőpárkányon parányi üvegfiola áll, olyan pontosan megfestve, hogy legszívesebben érte nyúlnánk. A képet döntő próbának érezzük, hiszen szemünknek ismét el kell hinnie, hogy valódi ablakot lát.
1656-ban visszatért Dordrechtbe. Május 22-én Hollandia pénzverői felvették szövetségükbe, a dordrechti pénzverdében végül provosztként, egyfajta elöljáróként szolgált; június 18-án feleségül vette Sara Balent. Emellett szonetteket és szomorújátékokat írt, műhelyében pedig Aert de Gelder és az az Arnold Houbraken tanult, aki később lejegyezte a császárról szóló anekdotát. 1662 és 1667 között Londonban élt, és Thomas Povey gyűjtő számára nagyméretű perspektivikus képet festett. Samuel Pepys, Anglia leghíresebb naplóírója 1663 januárjában kétszer is lépre ment miatta, és feljegyezte, hogy a nyitott szekrényajtó mögött nem függött más, csak egy lapos kép; éppen ezt csodálta benne a leginkább.
A játékot perspektívadobozaiban vitte a legtovább. Világszerte hat ilyen, 17. századi doboz maradt fenn; közülük a leghíresebb Hoogstraten alkotása, és egyedüliként két kémlelőnyílása van. A „Egy holland belső tér perspektivikus doboza, 1663 (olajfesték, üvegtükör és dió)” mutatja be az elvet: diófából készült ház, belül olajfestékkel, valamint egy üvegtükörrel, amely a fényt a belsejébe irányítja. A nyitott oldal felől a formák eltorzulnak; egy macska lapul a megterített asztalon egy tál osztriga mellett, mögötte sötét boltív nyílik a Memento Mori, Emlékezz a halálra felirattal. Csak a kémlelőnyíláson át áll össze mindez harmonikus szobává.
Leghalkabb megtévesztése a Louvre-ban függ: „Papucs, 17. század vége”. A múzeum 1655 és 1662 közé datálja a képet, amely nyitott ajtókon át egy üres szobasorra enged betekintést; a falnak seprű támaszkodik, a széken kulcscsomó függ, a küszöbön pedig a papucsok várakoznak. A 19. században egy hamis aláírás félrevezette a kutatókat, ezért a jelenetet Pieter de Hoochnak tulajdonították, egy ideig pedig Vermeer művének tartották; még egy kutyát és egy lányalakot is belefestettek, majd később eltávolították őket. Eduard Plietzsch művészettörténész csak 1955-ben javasolta, hogy a képet Hoogstratennek tulajdonítsák; ma már vitathatatlan a szerzősége, a Louvre-ban valódi neve alatt függ, és ugyanez a név szerepel immár azokon a művészi nyomatokon is, amelyeket ügyfeleink számára készítünk.
Végül a szemfényvesztő önmagára és saját tudására irányította tekintetét. 1677-ben megfestette „Önarckép - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olaj, fa - 20x16,4 - Dordrechts Múzeum” című művét, 1678-ban pedig Rotterdamban megjelent Inleyding című tankönyve, kilenc könyvből álló bevezetése a festészet magasiskolájába, amelyek mindegyikét egy-egy múzsához rendelte, és amely egyúttal a késő 17. század egyetlen átfogó festészetelméleti műve holland művész tollából. Rembrandt tanítványa ebben így ítélte meg mestere híres lövészegyleti csoportképét, az Éjjeli őrjáratot: annyira festőien kigondolt és olyan erőteljes, hogy mellette minden más lövészegyleti kép játékkártyának hat; csupán több fényt kívánt volna. Megjelenése után a szerzőnek már csak néhány hónap adatott. 1678. október 19. volt élete utolsó napja; Dordrecht a Grote Kerk pénzverők kápolnájában temette el a pénzverde provosztját. Felesége, Sara néhány héttel később, 1678. november 22-én halt meg.
Oldal 1 / 1
| Született | 1627. augusztus 2. (Dordrecht) |
| Elhunyt | 1678. október 19. (Dordrecht) 51 éves korában |
| Nemzetiség | Hollandia |
| Korszakok | Barokk |
| Műfaj | arckép |
| Foglalkozás | festőművész, író, költő, grafikusművész, művészettörténész |
| Család | Apja: Dirk van Hoogstraten Testvére: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Tanította | Rembrandt |
| Tagságok | Bentvueghels |
| Ismert művek | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Múzeumok | Art Institute of Chicago |
1651. augusztus 6-án egy fiatal dordrechti festő állt III. Ferdinánd császár bécsi audienciatermében, és három képet mutatott be: egy portrét, egy Töviskoronázást és egy csendéletet, amelyet valódi levéltartó táblának festett meg, vagyis olyan falapnak, amelynek bőrszalagjai mögé leveleket és írószereket lehet csúsztatni. A császár hagyta magát megtéveszteni. A festő későbbi tanítványa, Arnold Houbraken feljegyezte, hogy Ferdinánd állítólag kijelentette: ez az első festő, akinek valaha sikerült becsapnia őt. Büntetésül megtartotta a képet, a festőnek pedig egy aranyláncot és egy kegyérmet adott. Az érem ma a bécsi Kunsthistorisches Museumban található. A festőt Samuel van Hoogstratennek hívták, holland volt, és ettől kezdve feltűnően belefestette csendéleteibe a láncot és az érmet. A ma a San Diego Museum of Artban őrzött „Színlelt levéltartó íróeszközökkel, 1655 körül” című képen levelek, egy olló és egy lúdtoll között függ; vörös pecsétje izzik a sötét fa előtt.
Samuel van Hoogstraten 1627. augusztus 2-án született Dordrechtben. Első mestere apja, Dirck festő és ezüstműves volt; a család a mennonita közösséghez tartozott. Apja halála után a serdülő fiú az 1640-es évek elején belépett Rembrandt amszterdami műhelyébe. 1651. május 16-án indult el nagy utazására, amely Bécsbe vezette; 1652-ben Velencén és Genován át Rómába ment, ahol a Bentvueghels, a németalföldi művészek testvérisége a Batavier melléknevet adta neki, amelyet Németalföld ősi népéről kapott. 1653-ban visszatért a császári udvarba, ősszel pedig Regensburgba követte az udvart.
Ebből a bécsi időszakból származik az „Ember az ablakban, 1653”, amely ma ugyanabban a múzeumban függ, mint a császári érem. Egy prémmel szegett sapkát viselő idős férfi támaszkodik a körosztásos ablak nyitott szárnya mögött, ősz szakálla a keretre omlik, tekintete elsiklik mellettünk. A kőpárkányon parányi üvegfiola áll, olyan pontosan megfestve, hogy legszívesebben érte nyúlnánk. A képet döntő próbának érezzük, hiszen szemünknek ismét el kell hinnie, hogy valódi ablakot lát.
1656-ban visszatért Dordrechtbe. Május 22-én Hollandia pénzverői felvették szövetségükbe, a dordrechti pénzverdében végül provosztként, egyfajta elöljáróként szolgált; június 18-án feleségül vette Sara Balent. Emellett szonetteket és szomorújátékokat írt, műhelyében pedig Aert de Gelder és az az Arnold Houbraken tanult, aki később lejegyezte a császárról szóló anekdotát. 1662 és 1667 között Londonban élt, és Thomas Povey gyűjtő számára nagyméretű perspektivikus képet festett. Samuel Pepys, Anglia leghíresebb naplóírója 1663 januárjában kétszer is lépre ment miatta, és feljegyezte, hogy a nyitott szekrényajtó mögött nem függött más, csak egy lapos kép; éppen ezt csodálta benne a leginkább.
A játékot perspektívadobozaiban vitte a legtovább. Világszerte hat ilyen, 17. századi doboz maradt fenn; közülük a leghíresebb Hoogstraten alkotása, és egyedüliként két kémlelőnyílása van. A „Egy holland belső tér perspektivikus doboza, 1663 (olajfesték, üvegtükör és dió)” mutatja be az elvet: diófából készült ház, belül olajfestékkel, valamint egy üvegtükörrel, amely a fényt a belsejébe irányítja. A nyitott oldal felől a formák eltorzulnak; egy macska lapul a megterített asztalon egy tál osztriga mellett, mögötte sötét boltív nyílik a Memento Mori, Emlékezz a halálra felirattal. Csak a kémlelőnyíláson át áll össze mindez harmonikus szobává.
Leghalkabb megtévesztése a Louvre-ban függ: „Papucs, 17. század vége”. A múzeum 1655 és 1662 közé datálja a képet, amely nyitott ajtókon át egy üres szobasorra enged betekintést; a falnak seprű támaszkodik, a széken kulcscsomó függ, a küszöbön pedig a papucsok várakoznak. A 19. században egy hamis aláírás félrevezette a kutatókat, ezért a jelenetet Pieter de Hoochnak tulajdonították, egy ideig pedig Vermeer művének tartották; még egy kutyát és egy lányalakot is belefestettek, majd később eltávolították őket. Eduard Plietzsch művészettörténész csak 1955-ben javasolta, hogy a képet Hoogstratennek tulajdonítsák; ma már vitathatatlan a szerzősége, a Louvre-ban valódi neve alatt függ, és ugyanez a név szerepel immár azokon a művészi nyomatokon is, amelyeket ügyfeleink számára készítünk.
Végül a szemfényvesztő önmagára és saját tudására irányította tekintetét. 1677-ben megfestette „Önarckép - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olaj, fa - 20x16,4 - Dordrechts Múzeum” című művét, 1678-ban pedig Rotterdamban megjelent Inleyding című tankönyve, kilenc könyvből álló bevezetése a festészet magasiskolájába, amelyek mindegyikét egy-egy múzsához rendelte, és amely egyúttal a késő 17. század egyetlen átfogó festészetelméleti műve holland művész tollából. Rembrandt tanítványa ebben így ítélte meg mestere híres lövészegyleti csoportképét, az Éjjeli őrjáratot: annyira festőien kigondolt és olyan erőteljes, hogy mellette minden más lövészegyleti kép játékkártyának hat; csupán több fényt kívánt volna. Megjelenése után a szerzőnek már csak néhány hónap adatott. 1678. október 19. volt élete utolsó napja; Dordrecht a Grote Kerk pénzverők kápolnájában temette el a pénzverde provosztját. Felesége, Sara néhány héttel később, 1678. november 22-én halt meg.