A 19. század Írország számára hullámvölgyeket és hullámvölgyeket hozott. Valószínűleg a legnagyobb emberi katasztrófa a burgonyafertőzéssel érte el a szigetet. A vidéki lakosságot megfosztották minden megélhetési lehetőségétől, és azok, akik nagyon szerencsések voltak, helyet kaptak egy jobb világba tartó hajón. A hátramaradt ír lakosság hosszú ideig szenvedett az éhínség utóhatásaitól. A kevés ír művész a szárazföldre vonult vissza. Az európai festőket Franciaország vonzotta. Ott az impresszionisták fedezték fel a szabadtéri festészetet, és a művészeti életben egyre nagyobb volt a vágy, hogy felfedezzék ezt a technikát. A fiatal művészek ritkán maradtak a szigeten. A művészeti képzés csak az ír felsőbb osztályok tagjai számára volt megvalósítható, ezért ezek nehéz idők voltak a művészi pályára vágyó fiatal nők számára.
Rose Mary Barton Dublinban született. Egy ügyvéd lányaként élvezte a magánoktatás előnyeit. Nővérével és unokatestvérével együtt Brüsszelben mélyítette el művészi képességeit. Rose Mary Barton összebarátkozott Mildred Anne Butler művésznővel, és a nők bensőséges baráti kört alkottak. Rose az akvarellfestészetnek szentelte magát. A tájképek és a városképek sajátos alfaja a művész kedvenc témái közé tartoztak. A művésznő tudatosan választotta ki a táplálkozási pontokat, és a dublini és londoni városi életben találta meg otthonát és tevékenységi körét. Amikor a pára és a köd hangulatos hangulatban sodródott az utcákon, Rose finom akvarelleket kezdett alkalmazni. A művésznek tehetsége volt a londoni köd párás hangulatának megragadásához. A jeleneteket az utcai lámpák gyakran csak felvillanó fényével világította meg. Barton érezteti nézőivel a nedvességet, amelyet a fényes utcákon érzékelnek. A városi portrék nagyfokú hitelessége, rejtett kertjeikkel és élénk utcaképeikkel oda vezetett, hogy illusztrációként használták őket, hogy képi támogatást nyújtsanak a városi portrékhoz.
A művész mögött álló nőről művészettörténetileg keveset tudunk. Rose imádta a lóversenyeket és a fogadásokat, hogy ki fog nyerni. Politikailag liberális volt és elkötelezett a szociális kérdések iránt. Miután művészeti képzése véget ért, barátnője, Mildred Anne Butler visszavonult a családi életbe. A két nő között kevés érintkezési pont maradt. Barton tagja lett a Női Művészek Társaságának. Művészek egyesülete, amely a művészeti életben tevékenykedő nők mentorálásával és támogatásával foglalkozik. A 19. századi nőkép a nőket passzív szerepben látta. Egy nő képfestő képessége vitákhoz vezetett a brit művészeti életben. Az ábrázolási képességgel kapcsolatos elvárások sokkal magasabbak voltak egy női művész esetében, mint férfi társaiknál, ami nagy teljesítménykényszert jelentett. Az aktív művésznők közösségeként ez támogatta a nőket abban, hogy megtalálják helyüket a képzőművészetben.
A 19. század Írország számára hullámvölgyeket és hullámvölgyeket hozott. Valószínűleg a legnagyobb emberi katasztrófa a burgonyafertőzéssel érte el a szigetet. A vidéki lakosságot megfosztották minden megélhetési lehetőségétől, és azok, akik nagyon szerencsések voltak, helyet kaptak egy jobb világba tartó hajón. A hátramaradt ír lakosság hosszú ideig szenvedett az éhínség utóhatásaitól. A kevés ír művész a szárazföldre vonult vissza. Az európai festőket Franciaország vonzotta. Ott az impresszionisták fedezték fel a szabadtéri festészetet, és a művészeti életben egyre nagyobb volt a vágy, hogy felfedezzék ezt a technikát. A fiatal művészek ritkán maradtak a szigeten. A művészeti képzés csak az ír felsőbb osztályok tagjai számára volt megvalósítható, ezért ezek nehéz idők voltak a művészi pályára vágyó fiatal nők számára.
Rose Mary Barton Dublinban született. Egy ügyvéd lányaként élvezte a magánoktatás előnyeit. Nővérével és unokatestvérével együtt Brüsszelben mélyítette el művészi képességeit. Rose Mary Barton összebarátkozott Mildred Anne Butler művésznővel, és a nők bensőséges baráti kört alkottak. Rose az akvarellfestészetnek szentelte magát. A tájképek és a városképek sajátos alfaja a művész kedvenc témái közé tartoztak. A művésznő tudatosan választotta ki a táplálkozási pontokat, és a dublini és londoni városi életben találta meg otthonát és tevékenységi körét. Amikor a pára és a köd hangulatos hangulatban sodródott az utcákon, Rose finom akvarelleket kezdett alkalmazni. A művésznek tehetsége volt a londoni köd párás hangulatának megragadásához. A jeleneteket az utcai lámpák gyakran csak felvillanó fényével világította meg. Barton érezteti nézőivel a nedvességet, amelyet a fényes utcákon érzékelnek. A városi portrék nagyfokú hitelessége, rejtett kertjeikkel és élénk utcaképeikkel oda vezetett, hogy illusztrációként használták őket, hogy képi támogatást nyújtsanak a városi portrékhoz.
A művész mögött álló nőről művészettörténetileg keveset tudunk. Rose imádta a lóversenyeket és a fogadásokat, hogy ki fog nyerni. Politikailag liberális volt és elkötelezett a szociális kérdések iránt. Miután művészeti képzése véget ért, barátnője, Mildred Anne Butler visszavonult a családi életbe. A két nő között kevés érintkezési pont maradt. Barton tagja lett a Női Művészek Társaságának. Művészek egyesülete, amely a művészeti életben tevékenykedő nők mentorálásával és támogatásával foglalkozik. A 19. századi nőkép a nőket passzív szerepben látta. Egy nő képfestő képessége vitákhoz vezetett a brit művészeti életben. Az ábrázolási képességgel kapcsolatos elvárások sokkal magasabbak voltak egy női művész esetében, mint férfi társaiknál, ami nagy teljesítménykényszert jelentett. Az aktív művésznők közösségeként ez támogatta a nőket abban, hogy megtalálják helyüket a képzőművészetben.
Oldal 1 / 2