Julius Schnorr von Carolsfeld nazarénus műnyomatai

Julius Schnorr von Carolsfeld

Julius Schnorr von Carolsfeld közel negyven évig dolgozott a Nibelung-termeken, legnagyobb közönségét pedig 240 fametszettel érte el. többet a művészről

Németország · 1794–1872 · Romantika · 155 talált műalkotás

Julius Schnorr von Carolsfeld

Ugyanannak a férfinak két ábrázolása formátumában és rendeltetésében aligha különbözhetne jobban egymástól. Az egyik egy falkép a müncheni Rezidenciában, a „Hagen megöli Siegfriedet a szökőkútnál, a Nibelungok Csarnokában”: az öreg tölgyek alatt Siegfried a forrásnál térdel, az arany ivókürt még az ajkán, miközben Hagen a háta mögött lándzsájával döfésre készül, a háttérben pedig a vadászok rémülten emelik fel karjukat. A másik egy könyvoldal méretű fametszet, a „Kiutasítás d'Heliodore”: a templom oszlopai között fénysugár vetül egy páncélos lovasra, akinek lova a földre tiporja Heliodóroszt, a templom kifosztóját; ládák borulnak fel, pénzérmék hevernek szétszórva a padlón. A falkép és a könyvillusztráció ugyanattól a kéztől származik - Julius Schnorr von Carolsfeld német festő, rajzoló és illusztrátor kezétől. E két formátum között bontakozott ki egész életműve.

1794. március 26-án született Lipcsében; első mestere apja, egy festő és rézmetsző volt. 1811-től a Bécsi Képzőművészeti Akadémián tanult. 1817 márciusában csatlakozott a Szent Lukács Szövetséghez, ahhoz a művészcsoporthoz, amelynek tagjait hamarosan nazarénusoknak nevezték; 1818 januárjában érkezett Rómába, és Overbeck és Cornelius köréhez csatlakozott. A Casino Massimóban, egy római márki palotájában a fiatal lipcsei művész saját termet kapott, és Ariosto Őrjöngő Orlando című lovageposzának jeleneteivel festette ki. Az 1827-ben elkészült Ariosto-terem a nazarénusok freskófestői hírnevét is megalapozta. Rómában emellett egy egészen más jellegű kép is született, a „Clara Bianca von Quandt portréja, 1820.”: Johann Gottlob von Quandt lipcsei műgyűjtő felesége, aki férjével kilenc hónapos nászúton járt Itáliában, reneszánsz öltözékben, lanton játszva ül egy árkádos csarnokban, mögötte narancsfa és kék hegyvidék látható. A megrendelő kifejezetten azt kívánta, hogy a kép a Louvre Aragóniai Johannát ábrázoló portréjához igazodjon, amelyet akkoriban Raffaello művének tartottak; a festmény befejezetlen maradt, és ma a berlini Alte Nationalgalerie gyűjteményében függ.

1825-ben I. Lajos király a történeti festészet professzorává nevezte ki Münchenben, ahová 1827-ben érkezett meg; ugyanebben az évben Bécsben feleségül vette Maria Hellert, Ferdinand Olivier mostohalányát. Münchenben életének nagy feladata várta: a Rezidencia királyi szárnyának öt terme, amelyeket a középkori Nibelung-ének alapján, az eposz állomásairól neveztek el - a Hősök termétől a Panasz terméig. A kartonok, vagyis a nagyméretű előkészítő rajzok 1828-tól készültek; időközben a király a Rezidencia egy másik szárnyához rendelte, hogy a dísztermi épület császártermeit Nagy Károlyt, Barbarossát és Habsburg Rudolfot ábrázoló képekkel díszítse. Ezek a termek 1944-ben kiégtek. Csak 1843-ban tért vissza a Nibelung-témához, amelynek kivitelezése segédeivel együtt még évtizedeken át elhúzódott.

Aki e fali jelenetek egyikét otthoni méretben kívánja látni, az a mész egyik tulajdonságát is magával viszi: matt és meleg hatású, és minden csillogást elnyel. Műhelyünk ezért a Nibelung-képeket matt, durva szövésű vásznon adja vissza, amelynek természetes fehér árnyalata áll a legközelebb egy terem vakolt falához; így a forrásnál játszódó jelenet még egy íróasztal fölött is megőrzi falképjellegét.

1846-ban elfogadta a drezdai meghívást - az akadémia professzora, 1846/47-től pedig a képtár igazgatója lett, amelyet 1855-ben Gottfried Semper építész új épületébe költöztetett át. Így egy nazarénus került Európa egyik leghíresebb gyűjteményének élére. Drezdában fejezte be ugyanakkor a Képes Bibliát is, 240 általa megalkotott és fára rajzolt ábrázolást, amelyek 1852 és 1860 között harminc részletben jelentek meg Georg Wigand lipcsei kiadónál; az ötlet még római éveire nyúlt vissza. Schnorr az előszóban kifejtette, hogy a műnek a köznép számára is megfizethetőnek kell lennie, és az ifjúságot kell szolgálnia. Már 1861-ben megjelent az angol kiadás, a sorozat pedig évszázada legsikeresebb bibliaillusztrációjává vált. Az olyan lapok, mint az „Isten megpihen a világ teremtése után” és az „Ádám és Éva az almával”, ugyancsak e sorozathoz tartoznak, akárcsak a Heliodórosz kiűzése, a ciklus 154. táblája - önálló kompozíció egy olyan témáról, amelyet korábban Raffaello festett meg a Vatikánban. Az a férfi, aki egy király számára festett ki falakat, a legkisebb formátummal érte el legnagyobb közönségét.

A drezdai évek egy korai halálesetet is hoztak a családban. Fia, Ludwig Schnorr von Carolsfeld, az ünnepelt hőstenor 1865. június 10-én Münchenben Richard Wagner Trisztán és Izolda című operájának ősbemutatóján énekelte a címszerepet, felesége, az Izoldát alakító Malvina oldalán; hat héttel a bemutató után, huszonkilenc évesen meghalt. 1867-ben, csaknem negyven évvel az első kartonok után elkészültek a Nibelung-termek; 1868-ban az idős apa még egyszer tollrajzot készített fiáról Trisztán jelmezében. Julius Schnorr von Carolsfeld 1872. május 24-én halt meg Drezdában - Bibliájának táblái ekkor már régóta ott feküdtek a lipcsei és londoni otthonok és tantermek asztalain.

Julius Schnorr von Carolsfeld műalkotásai

155 talált műalkotás

Szűrők / Rendezés

Rendezés

Szűrőbeállítások

Megjelenítési beállíások

155 talált műalkotás