| Született | 1523 (Brügge) |
| Elhunyt | 1605 (Florenz) |
| Nemzetiség | Belgium |
| Korszakok | Manierizmus |
| Foglalkozás | festőművész, rajzoló, grafikusművész |
| Tanítványa | Antonio Tempesta |
| Tagságok | antwerpeni Szent Lukács-céh, Accademia delle Arti del Disegno |
| Ismert művek | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| Múzeumok | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum |
1590 körül rendszeresen indultak rajzok Firenzéből - barna és kék árnyalatokkal ellátott tollrajzok -, amelyek az antwerpeni metszőműhelyekbe voltak szánva. Jan van der Straet mintegy négyszáz ilyen vázlatot küldött át az Alpokon; visszaérkeztek a nyomtatott kiadások, amelyek Európában és egészen a Távol-Keletig elterjedtek. Ezt az utat van der Straet először maga is bejárta, csak ellenkező irányban - festőként és grafikai tervezőként, aki 1523 körül Brugge-ben született.
Képzését apja mellett kezdte Brugge-ben, majd Pieter Aertsen antwerpeni műhelyébe került; 1545-ben a Lukács-céh mesterként fogadta be. Röviddel ezután dél felé vette az irányt; életrajzírója, Raffaello Borghini szerint Lyonon és Velencén keresztül; Velencében 1550 körül egy flamand szövő csábította tovább Firenzébe, a Medici-család kárpitgyárába. Jan van der Straet Olaszországban Giovanni Stradano lett, latinul Johannes Stradanus.
1557-től Giorgio Vasari legszorosabb munkatársa volt a Palazzo Vecchio festésénél; a Salone dei Cinquecento egyik mennyezeti paneljén önarcképe közvetlenül Vasari mellett látható. 1570-ben egy táblaképet készített I. Francesco Medici herceg studiolójába - amely egyben laboratórium és kincstár is volt -, és azt „Ioannes Stratensis Flandrus” névvel írta alá, ami magyarul: Jan van der Straet, a flamand - származását így hirdetve a Medici-palota közepén. Ennek az önbizalomnak megvolt az ára: Vasari körében gúnyolódtak festményeinek túlságosan flamand jellegén, és Vasari vissza akarta venni tőle egy oltárfestmény-megbízást a Santa Maria Novella-templom számára - Stradanus azonban megtartotta azt.
1576-ban Nápolyban Don Juan de Austria, a lepantói tengeri csata győztesének szolgálatába lépett, még ugyanabban az évben követte őt a Németalföldre - ez volt az első hazatérése húsz év után -, és első nagy metszetsorozatához negyven lóportrét szállított le Philips Galle-nak a hadvezér istállójából. 1583-tól véglegesen visszatért Firenzébe, és főként metszetvázlatok készítésére összpontosított; a metszéseket Antwerpenben végezték, a Galle és Collaert metszőcsaládoknál, valamint a Wierix testvéreknél. A Medici-család Poggio a Caiano-i villájához készített vadászati faliszőnyegeiből így 1596-ig egy 104 lapból álló vadászati enciklopédia, a Venationes-sorozat született. Egyik lapja: „Nehéz páncélzatú férfiak támadnak medvékre, életfontosságú szerveiket szúrva meg; 26. lap a „Venationes Ferarum, Avium, Piscium” című sorozatból, Jan Collaert metszete”. A lapon a medvék birkózók módjára szembeszállnak a csillogó teljes testpáncélban lévő vadászokkal; egy elejtett állat fekszik elöl a fűben.
Az 1580-as évek végén megalkotta a Nova Reperta című sorozatot, amely húsz lapból állt a kor újdonságairól - iránytű, lőpor, szemüveg, vasóra -, és 1591-ben jelent meg először Antwerpenben; a sorozatot Luigi Alamanni humanista ihlette, akinek jegyzetei a vázlatok hátoldalán olvashatók. Az „Impressio Librorum” című táblán éppen az a mesterség látható, amely Stradanus saját képeit terjesztette a világba: egy működő könyvnyomda. Bal oldalon a betűszedők ülnek a betűládák felett, egy fiú frissen kinyomtatott lapokat terít szét, jobbra a nyomdász a nyomdagépbe támaszkodik; a latin képaláírás egy hasonlattal dicséri az eljárást: ahogy egyetlen hang sok fülhöz eljut, úgy tölti meg egyetlen írott szöveg ezer oldalt.
Ugyanekkor Firenze Dante túlvilágával foglalkozott. 1587/88-ban Stradanus - ismét Alamanni megbízásából - egy sorozatot rajzolt a Isteni színjátékhoz, amelynek középpontjában az Inferno állt; 1588-ban a fiatal Galileo Galilei előadásokat tartott a város tudományos társaságának, az Accademia Fiorentina előtt Dante poklájának alakjáról, helyéről és méretéről. Ebben a légkörben született a „Pokol térképe, illusztráció Dante Inferno-jából, 1587”: A pokol tölcsére teraszos mélységként nyílik meg, gyűrű a gyűrű után, minden kör feliratozva, apró alakok zsúfolódnak a párkányokon, és lefelé minden egyetlen sötét aknába szűkül. A tervezett metszetsorozat befejezetlen maradt; ebből csupán egyetlen metszet jelent meg nyomtatásban: Dante és Vergilius Lucifer előtt.
Haláláig dolgozott; 1605-ben halt meg Firenzében, és a Santissima Annunziata templom külföldieknek szentelt kápolnájában temették el. A sírján álló mellszobor, amelyet fia, Scipione portréja alapján készítettek, hangsúlyozza brüggéi származását, és a 1604-es Schilder-Boeckben, Karel van Mander művészéletrajz-gyűjteményében, németre fordítva az áll, hogy Flandria azzal vigasztalhatja magát, hogy volt egy ilyen figyelemre méltó bruges-i polgára, aki műveivel még szebbé tette a gyönyörű Firenze városát.
Műveinek gyűjteménye ebből a távkereskedelemből származik: a metszetek és a kézzel színezett metszetek alkotják a fő részét, és a legérzékenyebb bennük pontosan az, ami Antwerpenben került hozzájuk - a sírmetsző vonala, amelyet Stradanus maga soha nem tartott a kezében; ezek Galle-tól, Collaert-tól és Wierix-től származnak. A Meisterdrucke-nál ezért ezeket a lapokat rács nélkül, giclée-eljárással készítjük, látható nyomási pontok nélkül; az antwerpeni műhelyek minden egyes metszési vonala külön-külön jelenik meg finom természetes fehér alapon, minden árnyékolás, minden keresztsáv.
Oldal 1 / 4
| Született | 1523 (Brügge) |
| Elhunyt | 1605 (Florenz) |
| Nemzetiség | Belgium |
| Korszakok | Manierizmus |
| Foglalkozás | festőművész, rajzoló, grafikusművész |
| Tanítványa | Antonio Tempesta |
| Tagságok | antwerpeni Szent Lukács-céh, Accademia delle Arti del Disegno |
| Ismert művek | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| Múzeumok | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum |
1590 körül rendszeresen indultak rajzok Firenzéből - barna és kék árnyalatokkal ellátott tollrajzok -, amelyek az antwerpeni metszőműhelyekbe voltak szánva. Jan van der Straet mintegy négyszáz ilyen vázlatot küldött át az Alpokon; visszaérkeztek a nyomtatott kiadások, amelyek Európában és egészen a Távol-Keletig elterjedtek. Ezt az utat van der Straet először maga is bejárta, csak ellenkező irányban - festőként és grafikai tervezőként, aki 1523 körül Brugge-ben született.
Képzését apja mellett kezdte Brugge-ben, majd Pieter Aertsen antwerpeni műhelyébe került; 1545-ben a Lukács-céh mesterként fogadta be. Röviddel ezután dél felé vette az irányt; életrajzírója, Raffaello Borghini szerint Lyonon és Velencén keresztül; Velencében 1550 körül egy flamand szövő csábította tovább Firenzébe, a Medici-család kárpitgyárába. Jan van der Straet Olaszországban Giovanni Stradano lett, latinul Johannes Stradanus.
1557-től Giorgio Vasari legszorosabb munkatársa volt a Palazzo Vecchio festésénél; a Salone dei Cinquecento egyik mennyezeti paneljén önarcképe közvetlenül Vasari mellett látható. 1570-ben egy táblaképet készített I. Francesco Medici herceg studiolójába - amely egyben laboratórium és kincstár is volt -, és azt „Ioannes Stratensis Flandrus” névvel írta alá, ami magyarul: Jan van der Straet, a flamand - származását így hirdetve a Medici-palota közepén. Ennek az önbizalomnak megvolt az ára: Vasari körében gúnyolódtak festményeinek túlságosan flamand jellegén, és Vasari vissza akarta venni tőle egy oltárfestmény-megbízást a Santa Maria Novella-templom számára - Stradanus azonban megtartotta azt.
1576-ban Nápolyban Don Juan de Austria, a lepantói tengeri csata győztesének szolgálatába lépett, még ugyanabban az évben követte őt a Németalföldre - ez volt az első hazatérése húsz év után -, és első nagy metszetsorozatához negyven lóportrét szállított le Philips Galle-nak a hadvezér istállójából. 1583-tól véglegesen visszatért Firenzébe, és főként metszetvázlatok készítésére összpontosított; a metszéseket Antwerpenben végezték, a Galle és Collaert metszőcsaládoknál, valamint a Wierix testvéreknél. A Medici-család Poggio a Caiano-i villájához készített vadászati faliszőnyegeiből így 1596-ig egy 104 lapból álló vadászati enciklopédia, a Venationes-sorozat született. Egyik lapja: „Nehéz páncélzatú férfiak támadnak medvékre, életfontosságú szerveiket szúrva meg; 26. lap a „Venationes Ferarum, Avium, Piscium” című sorozatból, Jan Collaert metszete”. A lapon a medvék birkózók módjára szembeszállnak a csillogó teljes testpáncélban lévő vadászokkal; egy elejtett állat fekszik elöl a fűben.
Az 1580-as évek végén megalkotta a Nova Reperta című sorozatot, amely húsz lapból állt a kor újdonságairól - iránytű, lőpor, szemüveg, vasóra -, és 1591-ben jelent meg először Antwerpenben; a sorozatot Luigi Alamanni humanista ihlette, akinek jegyzetei a vázlatok hátoldalán olvashatók. Az „Impressio Librorum” című táblán éppen az a mesterség látható, amely Stradanus saját képeit terjesztette a világba: egy működő könyvnyomda. Bal oldalon a betűszedők ülnek a betűládák felett, egy fiú frissen kinyomtatott lapokat terít szét, jobbra a nyomdász a nyomdagépbe támaszkodik; a latin képaláírás egy hasonlattal dicséri az eljárást: ahogy egyetlen hang sok fülhöz eljut, úgy tölti meg egyetlen írott szöveg ezer oldalt.
Ugyanekkor Firenze Dante túlvilágával foglalkozott. 1587/88-ban Stradanus - ismét Alamanni megbízásából - egy sorozatot rajzolt a Isteni színjátékhoz, amelynek középpontjában az Inferno állt; 1588-ban a fiatal Galileo Galilei előadásokat tartott a város tudományos társaságának, az Accademia Fiorentina előtt Dante poklájának alakjáról, helyéről és méretéről. Ebben a légkörben született a „Pokol térképe, illusztráció Dante Inferno-jából, 1587”: A pokol tölcsére teraszos mélységként nyílik meg, gyűrű a gyűrű után, minden kör feliratozva, apró alakok zsúfolódnak a párkányokon, és lefelé minden egyetlen sötét aknába szűkül. A tervezett metszetsorozat befejezetlen maradt; ebből csupán egyetlen metszet jelent meg nyomtatásban: Dante és Vergilius Lucifer előtt.
Haláláig dolgozott; 1605-ben halt meg Firenzében, és a Santissima Annunziata templom külföldieknek szentelt kápolnájában temették el. A sírján álló mellszobor, amelyet fia, Scipione portréja alapján készítettek, hangsúlyozza brüggéi származását, és a 1604-es Schilder-Boeckben, Karel van Mander művészéletrajz-gyűjteményében, németre fordítva az áll, hogy Flandria azzal vigasztalhatja magát, hogy volt egy ilyen figyelemre méltó bruges-i polgára, aki műveivel még szebbé tette a gyönyörű Firenze városát.
Műveinek gyűjteménye ebből a távkereskedelemből származik: a metszetek és a kézzel színezett metszetek alkotják a fő részét, és a legérzékenyebb bennük pontosan az, ami Antwerpenben került hozzájuk - a sírmetsző vonala, amelyet Stradanus maga soha nem tartott a kezében; ezek Galle-tól, Collaert-tól és Wierix-től származnak. A Meisterdrucke-nál ezért ezeket a lapokat rács nélkül, giclée-eljárással készítjük, látható nyomási pontok nélkül; az antwerpeni műhelyek minden egyes metszési vonala külön-külön jelenik meg finom természetes fehér alapon, minden árnyékolás, minden keresztsáv.