| Született | 1785 (Soho) |
| Elhunyt | 1851 (London) |
| Nemzetiség | Egyesült Királyság |
| Foglalkozás | festőművész, vésnök |
| Család | Apja: Samuel Alken Testvére: Samuel Alken (II) |
| Ismert művek | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Múzeumok | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Aki meg akarja tanulni, hogyan kell teljes vágtában ábrázolni egy lovat, legjobban teszi, ha Henry Thomas Alken brit festőnél és grafikusnál tanul. Egy olyan kép, mint a „Teljes kiáltás, 1840 körül” - így fordítja a katalógus az angol „Full Cry” címet - szemlélteti a feladatot: egy szürke és egy sárga ló megnyújtott testtel száguld a réten, az egyik lovas mélyen ül vörös kabátjában, a másik ugrás közben kalapját lengeti, jobbra tarka láncként húz el a falka, a kép szélén pedig egy földmunkás megáll ásójával, hogy figyelje őket. Minden mozgásban van, mégis pontos minden láb, minden pata, minden csüd - a pata fölötti keskeny ízület. Az első lecke tehát: a lendület a pontosságból születik.
Második lecke: a származás. A londoni Alken család négy nemzedék alatt nyolc dokumentált művészt adott. Az 1785. október 12-én, Sohóban született Henry Thomas Samuel Alken harmadik fia volt. Apja szintén vadász- és sportjeleneteket festett, majd akvatintaként sokszorosította őket, egy olyan rézkarctechnikával, amely lágy, összefüggő tónusokat tesz lehetővé. Két fivére, később pedig saját fiai is festettek. Először otthon tanult, majd John Thomas Barber Beaumont miniatúrafestőnél. 1801-ben és 1802-ben két portréminiatúráját állították ki a Royal Academy tárlatán, ezután azonban felhagyott a kis formátummal. A miniatúrafestő iskolája mégis ott maradt a kezében: felismerhető vadászképeinek ujjnyi kutyáin, amelyek mindegyikét külön-külön, saját szőrmintázattal és saját járásmóddal rajzolta meg.
Harmadik lecke: a név eszköz. Legkorábbi, 1813-tól megjelenő sportlapjait egy kitalált személy, „Ben Tally Ho” nevével írta alá. A név abból a kiáltásból származott, amellyel az angol vadászok a róka felbukkanását jelezték, és enyhe szatírákhoz is kiválóan illett. 1816-tól saját nevével szignált, és az üzlet virágzott: az ifjú családapa Thomas McLean kiadó Haymarketen álló üzlete fölött lakott, rajzaiért pedig napi 30 shillinget kapott, ami akkoriban igen jó keresetnek számított. 1821-ben McLeannél jelent meg fő műve, a „The National Sports of Great Britain”, ötven kézzel színezett akvatintalappal mindarról, amit Anglia akkoriban sportnak tekintett, a lóversenytől és a rókavadászattól a horgászaton át a díjbokszig és a kakasviadalig - kora sportkultúrájának tárgyilagos leltára.
Negyedik lecke, a legfontosabb: a tréfa az embereknek jár, soha nem a lovaknak. Alken ugyanazzal a kézzel szólaltatta meg mindkét hangnemet, az előkelő vadászatsorozatét éppúgy, mint a karikatúraalbumét. A kettő a legszebben Mr. Jorrocksról készített lapjain találkozik. Robert Smith Surtees író regényhőse egy vadászatmániás londoni szatócs. Az „Emelj fel! Köss a székembe! Töltsd meg a poharam!, 1838” című képen Jorrocks a vadásznap után boldogan, ferdén roskad a karosszékbe, lábát messz kinyújtva, miközben az asztaltársaság poharát emeli. A falon, ahogy illik, két aranykeretes vadászkép függ. A cím Jorrocks saját sóhaja, Alken pedig kimerült hősével együtt nevet, nem rajta.
Ötödik lecke: a szignó csak korlátozottan véd az összetévesztéstől. Mivel oly sok Alken festett, és számos művet egyszerűen csak „Alken” névvel jelöltek, a műkereskedelem nemzedékek óta találgatja, melyik képet melyik kéz készítette. Fia, Samuel Henry egy ideig megtévesztően hasonló „H. Alken” szignót használt, a kereskedők egyik ökölszabálya szerint pedig az oldalsó nyeregben ülő hölgyek inkább a fiú kezére vallanak. Hogy a vásárlók miről ismerték fel a maguk Alkenjét, azt az „A Derby kezdete” mutatja meg: zöld, vörös, kék és sárga kabátos zsokék térd térd mellett, megnyúlt testű lovakon, egyetlen másodperccel azelőtt, hogy a mezőny szétszakadna. A „Vadászhely (gouache a panelen) (a párért lásd: 349143)” című képen vörös kabátok és a tarka falka együtt söpörnek végig a zöldön - egy vadászreggel láza, kis táblába sűrítve.
Hatodik lecke: az anyag. Alken olajképeit a sötét lótestek, a kabátok egyetlen telt vöröse és a rét fölött változó fény élteti. Művészi nyomatként ez a festészet olyan hordozót kíván, amely elbírja ezeket a kontrasztokat. Ezért lehetőleg enyhén fényes vászonra nyomtatjuk őket: a finom csillogás mélyen tartja a feketéket, a vörösnek pedig visszaadja ragyogását.
Az utolsó leckét maga Alken adta. 1849-ben, régóta betegen és elszegényedve - nem maradt fenn, miért foszlott semmivé a jó évek jóléte -, 58 oldalon foglalta össze mindazt, amire negyven műhelyben töltött év tanította: „The Art and Practice of Etching” címmel gyakorlati rézkarckézikönyvet írt kezdőknek. A második kiadás 1851-ben jelent meg, és a mesternek ekkor már nem sok ideje maradt: 1851. április 7-én Londonban meghalt. Sírja a londoni Highgate temetőben található, temetését a család fizette.
Oldal 1 / 5
| Született | 1785 (Soho) |
| Elhunyt | 1851 (London) |
| Nemzetiség | Egyesült Királyság |
| Foglalkozás | festőművész, vésnök |
| Család | Apja: Samuel Alken Testvére: Samuel Alken (II) |
| Ismert művek | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Múzeumok | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Aki meg akarja tanulni, hogyan kell teljes vágtában ábrázolni egy lovat, legjobban teszi, ha Henry Thomas Alken brit festőnél és grafikusnál tanul. Egy olyan kép, mint a „Teljes kiáltás, 1840 körül” - így fordítja a katalógus az angol „Full Cry” címet - szemlélteti a feladatot: egy szürke és egy sárga ló megnyújtott testtel száguld a réten, az egyik lovas mélyen ül vörös kabátjában, a másik ugrás közben kalapját lengeti, jobbra tarka láncként húz el a falka, a kép szélén pedig egy földmunkás megáll ásójával, hogy figyelje őket. Minden mozgásban van, mégis pontos minden láb, minden pata, minden csüd - a pata fölötti keskeny ízület. Az első lecke tehát: a lendület a pontosságból születik.
Második lecke: a származás. A londoni Alken család négy nemzedék alatt nyolc dokumentált művészt adott. Az 1785. október 12-én, Sohóban született Henry Thomas Samuel Alken harmadik fia volt. Apja szintén vadász- és sportjeleneteket festett, majd akvatintaként sokszorosította őket, egy olyan rézkarctechnikával, amely lágy, összefüggő tónusokat tesz lehetővé. Két fivére, később pedig saját fiai is festettek. Először otthon tanult, majd John Thomas Barber Beaumont miniatúrafestőnél. 1801-ben és 1802-ben két portréminiatúráját állították ki a Royal Academy tárlatán, ezután azonban felhagyott a kis formátummal. A miniatúrafestő iskolája mégis ott maradt a kezében: felismerhető vadászképeinek ujjnyi kutyáin, amelyek mindegyikét külön-külön, saját szőrmintázattal és saját járásmóddal rajzolta meg.
Harmadik lecke: a név eszköz. Legkorábbi, 1813-tól megjelenő sportlapjait egy kitalált személy, „Ben Tally Ho” nevével írta alá. A név abból a kiáltásból származott, amellyel az angol vadászok a róka felbukkanását jelezték, és enyhe szatírákhoz is kiválóan illett. 1816-tól saját nevével szignált, és az üzlet virágzott: az ifjú családapa Thomas McLean kiadó Haymarketen álló üzlete fölött lakott, rajzaiért pedig napi 30 shillinget kapott, ami akkoriban igen jó keresetnek számított. 1821-ben McLeannél jelent meg fő műve, a „The National Sports of Great Britain”, ötven kézzel színezett akvatintalappal mindarról, amit Anglia akkoriban sportnak tekintett, a lóversenytől és a rókavadászattól a horgászaton át a díjbokszig és a kakasviadalig - kora sportkultúrájának tárgyilagos leltára.
Negyedik lecke, a legfontosabb: a tréfa az embereknek jár, soha nem a lovaknak. Alken ugyanazzal a kézzel szólaltatta meg mindkét hangnemet, az előkelő vadászatsorozatét éppúgy, mint a karikatúraalbumét. A kettő a legszebben Mr. Jorrocksról készített lapjain találkozik. Robert Smith Surtees író regényhőse egy vadászatmániás londoni szatócs. Az „Emelj fel! Köss a székembe! Töltsd meg a poharam!, 1838” című képen Jorrocks a vadásznap után boldogan, ferdén roskad a karosszékbe, lábát messz kinyújtva, miközben az asztaltársaság poharát emeli. A falon, ahogy illik, két aranykeretes vadászkép függ. A cím Jorrocks saját sóhaja, Alken pedig kimerült hősével együtt nevet, nem rajta.
Ötödik lecke: a szignó csak korlátozottan véd az összetévesztéstől. Mivel oly sok Alken festett, és számos művet egyszerűen csak „Alken” névvel jelöltek, a műkereskedelem nemzedékek óta találgatja, melyik képet melyik kéz készítette. Fia, Samuel Henry egy ideig megtévesztően hasonló „H. Alken” szignót használt, a kereskedők egyik ökölszabálya szerint pedig az oldalsó nyeregben ülő hölgyek inkább a fiú kezére vallanak. Hogy a vásárlók miről ismerték fel a maguk Alkenjét, azt az „A Derby kezdete” mutatja meg: zöld, vörös, kék és sárga kabátos zsokék térd térd mellett, megnyúlt testű lovakon, egyetlen másodperccel azelőtt, hogy a mezőny szétszakadna. A „Vadászhely (gouache a panelen) (a párért lásd: 349143)” című képen vörös kabátok és a tarka falka együtt söpörnek végig a zöldön - egy vadászreggel láza, kis táblába sűrítve.
Hatodik lecke: az anyag. Alken olajképeit a sötét lótestek, a kabátok egyetlen telt vöröse és a rét fölött változó fény élteti. Művészi nyomatként ez a festészet olyan hordozót kíván, amely elbírja ezeket a kontrasztokat. Ezért lehetőleg enyhén fényes vászonra nyomtatjuk őket: a finom csillogás mélyen tartja a feketéket, a vörösnek pedig visszaadja ragyogását.
Az utolsó leckét maga Alken adta. 1849-ben, régóta betegen és elszegényedve - nem maradt fenn, miért foszlott semmivé a jó évek jóléte -, 58 oldalon foglalta össze mindazt, amire negyven műhelyben töltött év tanította: „The Art and Practice of Etching” címmel gyakorlati rézkarckézikönyvet írt kezdőknek. A második kiadás 1851-ben jelent meg, és a mesternek ekkor már nem sok ideje maradt: 1851. április 7-én Londonban meghalt. Sírja a londoni Highgate temetőben található, temetését a család fizette.