A középkorból a reneszánszba való átmenet idején Giacomo Jaquerio főként gótikus stílusú falfestményeket készített Torino, Genf és a Savoyai Hercegség között, amelyek technikai mesteri tudásukkal és eredetiségükkel egyaránt lenyűgözőek. Finom színhasználatával kitűnt olasz kortársai közül, és olyan hagyományt teremtett, amelyet számos tanítványa követett.
Giacomo valószínűleg apjától, Giovannitól, aki szintén torinói festő volt, és testvérétől, Matteótól tanult. Együtt vezettek egy sokoldalú műhelyt, amely a szobrok polikróm munkái, a festmények javítása, a készülékek és a formatervek mellett mindenekelőtt nagyszámú, nagyra becsült falfestményt készített. Giacomo Jaquerio már 1401-ben a genfi Plain-Palais dominikánus kolostor számára az Utolsó ítélet mestereként jelent meg. 1416-1418-ban az Achaia család, 1426-1427-ben pedig Savoyai VIII. Amadeus, a későbbi V. Félix pápa udvari festője volt. A források szerint házas, két lány édesapja és "óvatos ember". 1440-ben Torinó városának "clavarius"-aként találjuk. 1447-ben nagyon beteg volt és gazdasági nehézségekkel küzdött. Nyilvánvalóan ez idő tájt vette át bátyja, Matteo, aki már 1418-ban felváltotta őt az achai udvari festőként, a műhely kizárólagos vezetését, amelyben hét fia követte őt.
A dokumentált művek közül - különösen a hercegi megbízásból - egyik sem maradt fenn; a genfi Plain-Palais dominikánus kolostor számára készült Utolsó ítéletet például 1535-ben megsemmisítették. A fennmaradt művek közül az egyetlen, amelyet szignó alapján biztosan Giacomo Jaquerionak tulajdoníthatunk, a Sant'Antonio di Ranverso prépostság bal oldali falának díszítése a szentek és egy sor próféta között trónoló Madonnával és a Gyermekkel, amely Jean de Polley megbízásából készült, és 1413 és 1415 közé tehető. Stílusjegyek azonban más műveken is felfedezik a keze nyomát, például a genfi Szent Péter-székesegyház Makkabeus-kápolnájában található Zenélő angyalok (1410-1415 körül), amely ma töredékesen az ottani Musée d'Art et d'Histoire-ban található, valamint a ranversói Sant'Antonio freskósorozat (1410 körülről). Jaquerionak tulajdonítják a torinói Museo Civico d'Arte Antica-ban található két, Szent Péter történetét ábrázoló táblát (1410 körül) és az aostai székesegyház múzeumában található keresztrefeszítés miniatúráját (1420 körül).
A 14. század közepére a falfestészetben a hagyomány és az újítás fúziója következett be: a fényes, átlátszatlan mészfesték, a nemzetközi ízlésnek megfelelő száraz technikával való merész kísérletek és a kifinomult átlátszóságú olasz freskófestészet. Ezek az áramlatok, amelyek Torinóban is éreztették hatásukat, meghatározóak voltak Giacomo Jaquerio műhelyére, akinek technikája és falfestészeti stílusa fél évszázadon át meghatározó volt a Savoyai területeken.
A középkorból a reneszánszba való átmenet idején Giacomo Jaquerio főként gótikus stílusú falfestményeket készített Torino, Genf és a Savoyai Hercegség között, amelyek technikai mesteri tudásukkal és eredetiségükkel egyaránt lenyűgözőek. Finom színhasználatával kitűnt olasz kortársai közül, és olyan hagyományt teremtett, amelyet számos tanítványa követett.
Giacomo valószínűleg apjától, Giovannitól, aki szintén torinói festő volt, és testvérétől, Matteótól tanult. Együtt vezettek egy sokoldalú műhelyt, amely a szobrok polikróm munkái, a festmények javítása, a készülékek és a formatervek mellett mindenekelőtt nagyszámú, nagyra becsült falfestményt készített. Giacomo Jaquerio már 1401-ben a genfi Plain-Palais dominikánus kolostor számára az Utolsó ítélet mestereként jelent meg. 1416-1418-ban az Achaia család, 1426-1427-ben pedig Savoyai VIII. Amadeus, a későbbi V. Félix pápa udvari festője volt. A források szerint házas, két lány édesapja és "óvatos ember". 1440-ben Torinó városának "clavarius"-aként találjuk. 1447-ben nagyon beteg volt és gazdasági nehézségekkel küzdött. Nyilvánvalóan ez idő tájt vette át bátyja, Matteo, aki már 1418-ban felváltotta őt az achai udvari festőként, a műhely kizárólagos vezetését, amelyben hét fia követte őt.
A dokumentált művek közül - különösen a hercegi megbízásból - egyik sem maradt fenn; a genfi Plain-Palais dominikánus kolostor számára készült Utolsó ítéletet például 1535-ben megsemmisítették. A fennmaradt művek közül az egyetlen, amelyet szignó alapján biztosan Giacomo Jaquerionak tulajdoníthatunk, a Sant'Antonio di Ranverso prépostság bal oldali falának díszítése a szentek és egy sor próféta között trónoló Madonnával és a Gyermekkel, amely Jean de Polley megbízásából készült, és 1413 és 1415 közé tehető. Stílusjegyek azonban más műveken is felfedezik a keze nyomát, például a genfi Szent Péter-székesegyház Makkabeus-kápolnájában található Zenélő angyalok (1410-1415 körül), amely ma töredékesen az ottani Musée d'Art et d'Histoire-ban található, valamint a ranversói Sant'Antonio freskósorozat (1410 körülről). Jaquerionak tulajdonítják a torinói Museo Civico d'Arte Antica-ban található két, Szent Péter történetét ábrázoló táblát (1410 körül) és az aostai székesegyház múzeumában található keresztrefeszítés miniatúráját (1420 körül).
A 14. század közepére a falfestészetben a hagyomány és az újítás fúziója következett be: a fényes, átlátszatlan mészfesték, a nemzetközi ízlésnek megfelelő száraz technikával való merész kísérletek és a kifinomult átlátszóságú olasz freskófestészet. Ezek az áramlatok, amelyek Torinóban is éreztették hatásukat, meghatározóak voltak Giacomo Jaquerio műhelyére, akinek technikája és falfestészeti stílusa fél évszázadon át meghatározó volt a Savoyai területeken.
Oldal 1 / 1